从王羲之到颜真卿

2019-05-10 08:05 光明日报

  王羲之和颜真卿,是中国书法史上的两座高峰。中国书法是以汉字为唯一载体的艺术。汉字是中国文化的最小单元,又是中国文化的最高代表。汉字的抑扬顿挫和无穷组合,造成了中国文化的辉煌灿烂和流光溢彩。书法是汉字的艺术。离开汉字就没有中国书法、就不是中国书法。历史上汉字在先,书法在后。中国最早的文字,甲骨文、金文、石鼓文,包括出土的大量简帛文字,主要是代替语言作为文化、思想交流传播和文化积累的工具。虽然我们今天也把它们称之为书法,但在当时是并不叫作书法的。

书圣王羲之的最伟大贡献,是完成了中国书法的艺术化、规范化,在中国书法的提高和普及之间、历史和未来之间架设了桥梁。这是划时代的贡献。但中国书法不是也不可能到王羲之就画上了句号。历史没有句号。文化也没有句号。一个时代有一个时代的文化,一个时代有一个时代的书法。我们的先人说,周虽旧邦,其命维新,又说,苟日新,又日新,日日新。创新是社会历史发展的灵魂,也是文化和书法发展的灵魂。一部中国文化史、中国书法史,就是不断继承、不断创新、不断超越的历史。如果说王羲之是晋代尚韵书风的最高代表,那么颜真卿则是唐代尚法书风的集大成者。而有了晋代尚韵、唐代尚法,宋代尚意也就顺理成章、应运而生了。晋代,唐代,宋代,是中国书法的三个辉煌时代。颜真卿之所以能够成为继王羲之之后,中国书法史上的又一位伟大书法家,他的最伟大成就,就是在继承王羲之的基础上,超越了王羲之,从而开拓了中国书法前所未有的宏大格局和正大气象,达到了骨力和含蓄的高度统一,完成了雄浑、宽博的新体楷书创作,树立了唐代楷书的典范。

颜鲁公的雄浑书风,大用外腓,真体内充。返虚入浑,积健为雄。具备万物,横绝太空。荒荒油云,寥寥长风。超以象外,得其环中。持之匪强,来之无穷。颜鲁公书法的宏大格局和正大气象,与他高尚的人格相契合,成为书如其人、书法美与人格美完美集合的范例。正如王澍所说:魏晋以来作书者多以秀劲取姿,欹侧取势。独至鲁公,不使巧,不求媚,不趋简便,不避重复,规绳矩削而独守其拙,独为其难。也正如陈玠所说:颜鲁公碑,书如其人,所谓骨气刚劲,如端人正士,凛然不可犯也。欧阳修说:颜公书如忠臣烈士,道德君子,其端严尊重,人初见而畏之,然愈久而愈可爱也。苏轼说:诗至于杜子美,文至于韩退之,画至于吴道子,书至于颜鲁公,而古今之变,天下之能事尽矣。又说:颜鲁公书雄秀独出,一变古法,如杜子美诗,格力天纵,奄有汉、魏、晋、宋以来风流,后之作者,殆难复措手。这些都是经得起历史检验的中肯之论。

颜真卿以身殉国后约三百年,宋代大书法家黄庭坚到他当年遇难的地方去凭吊,看到壁间颜鲁公留下的题字,仍然心潮澎湃,感慨万千,写下了一段肺腑之言:余观颜尚书死李希烈时壁间所题字,泫然流涕。鲁公文昭武烈,与日月争光可也。正色奉身,出入四十年,蹈九死而不悔。禄山纵火猎九州,文武成禽,鲁公以平原当天下之半,朝廷势重,赖以复立,书生真能用事,忠孝满四海,不轻用人。国史载之行事如此,足以间执谗慝之口矣。汝蔡之间,所谓建诸天地而不悖,质诸鬼神而无疑,使万世臣子有所劝勉。这些从心底流出的话,我们今天读来,仍然感人至深!

源远流长的中华文化,孕育了源远流长的中国书法,诞生了王羲之、颜真卿这样伟大的书法家,留下了《兰亭集序》《祭侄文稿》这样伟大的书法作品。

颜真卿的《祭侄文稿》不但是距今一千两百多年仍保存完好的中国书法的旷世剧迹,而且是中国书法旷古未有之英雄史诗!《祭侄文稿》写于公元758年,距今已有1250多年,是颜真卿写给在安史之乱中以身殉国的少年英雄颜季明的悼文。公元755年12月,安史之乱爆发,河北诸郡纷纷倒戈,唯有时任平原郡太守(今山东德州平原县)的颜真卿和时任常山郡(今河北正定县)太守的颜杲卿,兄弟二人率先反抗叛乱。颜杲卿的儿子颜季明才十几岁,尚未成年,但在那样的战乱年代,却常常在两郡间往来通报消息。不料安史之乱第二年,叛军史思明即攻陷常山,颜季明被杀,颜杲卿被残害,颜氏一家30余口被灭门。在这件惨案发生两年之后,颜真卿才有机会派侄子颜泉明去河北为亲人收尸。结果只找到了侄子的头颅和堂兄的一只脚。正是在这样极度悲痛、极度愤怒而又极度无奈的情况下,颜真卿奋笔写下了这篇气壮山河、名垂万古的《祭侄文稿》。

《祭侄文稿》全文23行269字,其中脱漏1处,涂改14处,改后定稿234字。这不是一般意义上的书法作品,更不能理解为一次普通的艺术创作,而是一篇字字血泪,激情汹涌,忠肝义胆,气贯长虹的英雄史诗!时年五十岁的颜真卿,以他浓烈的家国情怀、深厚的思想文化积累和非凡的书法功力,完成了中国文化史、中国书法史上前无古人的三重书写:它的第一重书写是历史书写,为中国历史上最辉煌的大唐王朝由盛转衰留下了千古镜鉴;它的第二重书写是精神书写,为中华民族团结统一、自强不息的伟大奋斗精神、牺牲精神抒写了英雄礼赞;他的第三重书写是文化书写,为中国书法写下了至刚至烈、真气充满的不朽篇章,创造了中国书法史上跨越千年的辉煌与感动。

由颜真卿来承担这样的历史使命,不是偶然的。颜真卿出身名门望族,其郡望琅琊临沂。颜氏家族,自西晋迄唐,以儒雅传家,重在学识,尤以训诂、书法见称于世。至五世祖颜之推,举族迁徙至陕西长安。颜之推博识有才辫,尤工书,精字学,著有《颜氏家训》二十篇,开中国古代家训之先河,为历代学者所尊信。莫不以为篇之药石,言之龟鉴。颜氏子孙更是严循家训,步趋唯谨,研习经史,探讨小学,相延而为传统。颜真卿曾伯祖颜师古,官至秘书监。少承家业,博览群书,与兄弟勤礼、相时,都以文学入选为崇贤、宏文两馆学士。唐太宗命颜师古考证《五经》,颜师古一一加以厘正。其颁行之后,朝廷用以取士,天下奉为圭臬。

颜氏家族堪称书法世家,诚如颜真卿《草篆帖》所说,自南朝以来,上祖多以草隶篆籀为当代所称。不独九世祖颜腾之,因草书有风格,见称于梁武帝《草书评》;六世祖颜协,以工草、隶,有名荆楚间。八世祖颜炳之、曾祖颜勤礼,也以能书名世。祖父颜昭甫,则有硕儒之称,擅长篆、隶、草书。当时有人进献一古鼎,铭篆二十余字,举朝臣子皆不能识,独昭甫能全部读出,因而得到伯父颜师古赏识,凡师古所注史籍,必使参定。颜真卿的母亲殷氏,出身于陈郡名门望族,有深厚的家学渊源。

颜氏家教素来缜密。颜真卿更是深得颜氏、殷氏两大家族悉心教诲,从小就打下了良好的思想道德文化根底。他一生酷爱书法,曾两次拜张旭为师。广泛学习前辈大家,不懈追求,十年一迹,永不满足。颜真卿留下的碑帖墨迹,大部分由他亲撰亲书。从《颜勤礼碑》《颜氏家庙碑》,可以感受颜氏家族传统对他影响很深。而《乞米帖》《争座位帖》《移蔡帖》,则充分体现了他高尚光辉的伟大人格。从《宋璟碑》《元次山碑》《麻姑山仙坛记》,则可以领悟他的精神追求和道德操守。

颜线岁参加吏部铨选,从此步入仕途,到他75岁以身殉国,历经四朝,位至礼部尚书、太子太师,封鲁郡开国公。其仕途虽曲折坎坷,波澜起伏,但他宠辱不惊,愈挫愈坚,一生以身报国,一生刚正不阿,一生清正廉洁,其忠烈之节、凛然正气与端严浑厚的颜体书法,相得益彰,令后世高山仰止。正如欧阳修所言:斯人忠义出于天性,故其字画刚劲独立,不袭前迹,挺然奇伟,有似其为人。艰难困苦,玉汝于成。大唐雄风和它由盛转衰的艰难困苦,造就了颜真卿这样伟大的书法家,经过血与火的淬炼,把中国书法推向了新的高峰。

(作者:李洪峰,系文化学者)

责任编辑:王漓鹂(QF0015)

白烨:挺起时代的文学脊梁

2019-05-10 08:57 人民日报

  经典作品创作在生活的深入开掘、艺术的充分准备、创作的不遗余力等方面表现出惊人相似,从中寻索规律,总结经验,将为打造新的文学经典、构筑文学高峰,提供有益借鉴和有力动能。

从小说创作尤其是长篇小说创作来看,无论是改革开放以来40年,还是新中国成立以来70年,映入人们眼帘的,首先是那些产生于不同时期的经典作品,如十七年时期的三红一创(《红岩》《红日》《红旗谱》和《创业史》)与保青山林(《保卫延安》《青春之歌》《山乡巨变》《林海雪原》),新时期以来的《古船》《平凡的世界》《白鹿原》等。它们联袂而来,相映生辉,共同挺起时代的文学脊梁,耸立起小说创作的巍峨高峰,铸就中国当代文学的历史辉煌。

经典值得我们不断重读,也值得我们从这些作品的营造与产生中寻索规律性因素,总结经验性启示,从而为新时代继续打造文学经典、构筑文学高峰,提供有益借鉴和有力动能。

深入生活的艺术结晶

反映生活是文学存在的理由,源自生活是文学产生的来由。作家们之所以能够写出经典作品,首要原因正在于长期深入生活、扎根人民,在此过程中,深入认识和把握生活动向,深切了解和体察民意所向,把自己所见所感经由文学想象化为艺术形象,使其成为人民生活的艺术结晶。

新中国成立后最先引人瞩目的革命历史题材作品《保卫延安》,被评论家胡采誉为人民英雄的赞美诗。这部作品正是作者杜鹏程长期跟随战火中的部队采访和生活的文学成果。杜鹏程1947年下到西北野战军的一个连队,经历前线部队转战陕北的浴血奋战,看到许多战士血洒疆场,保护他的警卫战士不幸牺牲。这些感人又撼人的亲见亲历使他下定写作决心:干,既然战士为了战争的胜利,一声不响地献出了生命,我们也就应该把他们忘我的英雄精神记载下来,使自己使别人从这些不朽的事绩中,吸取前进的力量。可以看出,《保卫延安》之于杜鹏程,是累积在胸的战争生活的必然涌流。

当代文学的不同时期,农村题材小说所以佳作连连,精品甚多,是因为我们有一批进城不离乡、心系农村的优秀作家。新中国成立后,已在北京工作的赵树理,从1951年起,每年抽出半年多时间回到晋东南家乡一带,深入农村生活,了解农村现状,这种与生活的紧密联系使他相继写出长篇小说《三里湾》、短篇小说《实干家潘永福》等堪称经典的作品。山药蛋派领军人物马烽,所以接连写出《韩梅梅》《三年早知道》等反映农村新人物与农家新生活的作品,也盖因他骑上自行车,带着行李卷儿,走到哪里住到哪里,饲养房、土窑洞、工棚、破庙都住过;农民不把他当作家、当外人看待,亲切地称他‘老马’。他和山药蛋派作家们都是从人民生活里泡出来的。

写作基于生活的必要,生活对于创作的馈赠,最典型的事例莫过于柳青扎根皇甫村创作出《创业史》。在皇甫村的十四年,柳青实现从立场到情感的全面转变。《创业史》是在写他人还是在写自己,是在写农民生计还是在写自我命运,已经水乳交融得难解难分了——作家深入生活的效果是用‘生活深入作家’的程度来反映的,这是柳青发人深省的经验之谈。

高远追求的目标设定

创作一定有追求和目标,但追求有远近之分,目标有大小之别。与现在一些作家常常在写作中希求高产量乃至贪图高曝光度不同,优秀作家更在意作品质量与品位,更看重凭借精益求精的力作以少胜多,以一当十。写得少又写得好,主要在于目标高远,需要下一番苦功夫,投入巨大精力体力才能实现。那些写出经典作品的优秀作家,在这一点上惊人相似。

从上世纪30年代就开始小说写作的梁斌,早就想写一部既是历史的记录又有艺术的真实的长篇,而且还设立了在当时来看几乎高不可攀的目标,那就是具有民族气魄,民族化风格,一部地地道道的中国的书。为了这个远大目标,他不断蓄积和提炼丰富素材,想尽办法去寻找阅读中外古今文学名著。新中国成立后,有了写作机会和可能,他便从武汉日报社社长岗位上,调回北京文学讲习所,之后又调到河北文联,并且一有机会就抓紧时间写作,还经常抽空约见老战友收集素材,到作品写到的地方实地踏访,终于用四年时间写出《红旗谱》第一部初稿。据梁斌回忆,写完之后,他长长出了一口气:艰难的文学创造生活呀!过程确乎艰难,因为目标实在高远。

路遥和陈忠实,两位作家都只写了一部长篇,但都留了下来,长销不衰,这既与他们郑重对待创作,注重精益求精有关,也与他们设定的目标超前高远,并为此孜孜以求、必欲达成有关。路遥自知写作《平凡的世界》,是要在自己生活的平地上堆起理想的大山。陈忠实则说,写作《白鹿原》,是想为自己写一本垫棺作枕的书。瞄着这个目标,陈忠实一方面翻阅县志,查阅村史,研读族谱,做着历史资料的充分准备,一方面大量阅读中外文学名著和理论著述,从中汲取有益文学营养,经过两年多积累与蓄势,用两年时间完成《白鹿原》的写作,又用两年时间细加打磨,终于如愿完成他的作枕之作。这些都告诉人们,高远目标的设定同时也意味着生活的深入开掘、艺术的充分准备、创作的不遗余力等高强度、大投入付出,这是创造经典作品所必需的。

个人与时代的有机结合

一个时代有一个时代的文艺,一个时代有一个时代的精神。立足时代、认识时代、表现时代,既是一个作家应具有的常识性认识,也是一般人不易做到和做好的课题。经典作品的作家们,正是在这一重要问题上,以他们把自我融入时代的实践和创作成果,做出出色回答,给我们提供很好示范。

赵树理的小说,看上去多是家长里短,满含泥土气息,实则由婚姻与家事、乡俗与民情等日常事象,细致描绘社会变革给农民带来的心理悸动与精神变动,反映时代气息在普通农民身上的投射,表现农民在生活形态与精神状态上的与时俱进,因此被视为十七年农村生活历时性发展变化的文学缩影。

柳青对时代变迁引起的农村新变,极为敏感也极有兴趣。他不断下放自己,就是为了近距离观察社会主义农村形成过程,深入捕捉农民群众面对新生活的心理接受过程以及走向新生活的精神风貌。一部《创业史》,也确实写出时代脚步在蛤蟆滩激起的回响与涟漪,记录农民兄弟在新旧交替时代的进步与蜕变,从农村和农民角度为时代生活与精神描形立像,作了名副其实的时代书记官。

在文学中把个人与时代有机结合,路遥堪称范例。《平凡的世界》由改革开放催生的新人物、农村新变化,以及给农村青年一代带来的命运转机,歌吟改革开放对中国农村和中国社会的重大意义与深远影响。颇有意味的是,路遥作品中常常会有我们跳将出来,无论是叙事,还是抒情,抑或是议论,都有我们不断出现。我们不仅使作品叙事方式在第三人称里融进第一人称意味,使作者自然而然成为作品人物中的一员,而且在不知不觉中把读者引入局内,使读者清楚意识到:我(作者)、你们(读者)和他们(作品人物),都处于身历生活和思考人生的同一过程,是彼此勾连又相互影响的命运共同体。这里,既把路遥超越自我和为百姓代言的文学追求显露得清晰昭著,也把路遥用大众眼光看待生活、以大众情趣抒写人生的追求表露得淋漓尽致。

充沛的现实主义精神

现实主义写作因细节真实性、形象典型性与描写方式客观性等特征,满足中国作家写作追求,贴合中国读者阅读需求,一直在中国当代文学中占据突出地位,历练一茬又一茬实力派作家,催生一大批优秀小说。同时,不同作家又有不同继承与发展、不同侧重与特点。从这个意义上说,现实主义是开放的、发展的,作家完全可以根据自己的造诣、自己的需要,去进行创新和发展。

新时期文学以来,现实主义不断更新,主要推动两类小说创作长足发展。一类是家族历史与文化写作,这类小说以家族历史为主干,通过一个家族的荣辱盛衰透视文化精神嬗变,折射社会变迁与时代更替,代表性作品如张炜《古船》、陈忠实《白鹿原》、阿来《尘埃落定》等。另一类是改革题材,这类小说以改革开放为背景,写义利抉择、正邪较量。代表作品如周梅森《人间正道》、张平《抉择》、陆天明《苍天在上》《大雪无痕》、周大新《曲终人在》等。可以说,由于运用严谨现实主义写法,贯注强烈现实主义精神,这些作品做到思想精深与艺术精湛的桴鼓相应,达到传得开,留得下,为人民群众所喜爱的较高标准。

现实主义写作结出的丰硕成果、现实主义手法的历久弥新、现实主义作品在读者中的受欢迎程度,都提醒我们需要进一步认识现实主义,包括它的内涵、外延与意义,也包括它与中国文学的密切缘结,与中国读者的内在联系。

近年来,也有不少新人新作以现实主义追求向经典致敬,如陈彦长篇小说《装台》。这个作品写一群给舞台装置背景的人,写他们的爬高走低、含辛茹苦,也写他们力尽所能的相互温暖和利益他人。他们确有难以言说的苦处,但也有自己的担当,像萤火虫一样带着光亮,照亮自己的同时也温暖别人。这个作品在怎么样写小人物和处理小人物方面,确实写出新意。现实主义以及现实主义精神要求的是真诚面对生活,真诚书写现实,从某种意义上讲,这也是作家自己主体力量的投射。作家思想内涵决定作品精神蕴含,现实主义精神取决于作家主体精神。

文学需要构筑时代高峰,高峰需要精品力作支撑。经过时间淘洗的经典之作,是不同时期重要作家倾其心力与才力创作出来的时代精品。以高远目标与清醒意识、超强能力与极大付出,推动更多更好的文艺精品源源不断产生,满足人民群众日益增长和不断提高的审美需求,推动中国特色社会主义文艺事业健康发展,正是我们重温经典、探寻经典成因的用意与期望所在。

(作者为中国当代文学研究会会长)

责任编辑:王漓鹂(QF0015)作者:白 烨

巴图与契丹小字研究

2019-05-13 08:22 光明日报

  学人小传

巴图,笔名即实,1927年生,蒙古族,辽宁社会科学院历史研究员,1946年参加工作,1978年开始在辽宁社会科学院从事学术研究,长期承担契丹文字研究课题。1980年任辽宁社会科学院历史所副所长。曾任辽宁省蒙古语文学会理事长、中国民族古文字研究会名誉理事。巴图先生从事学术研究以来一直专注于契丹小字兼及契丹大字破解研究工作,至1987年离休前以笔名(即实)共在《民族研究》《社会科学辑刊》等学术期刊发表论文30余篇。围绕契丹文字研究,先后出版了学术著作《谜林问径》(46万字)和《谜田耕耘》(96万字)等。

谜林

93岁的巴图研究员是毕生致力于契丹小字研究的著名学者之一。

1978年,巴图先生调入辽宁社会科学院,此后即埋头从事契丹文字研究工作,至今已过去了40年。

巴图先生认为,研究契丹文字要义在于复活契丹文字,进而复活契丹语言,给辽、金、宋史的研究提供原始的第一手资料,进而得成新的业绩,为我国的历史文化发光发热,为我国的现实建设添砖加瓦。

40年间,巴图先生不顾当年艰苦岁月中科研条件的简陋,毅然放弃了离休后的闲暇和轻松,以年迈之躯,继续一往无前、笔耕不辍、知难而进、勇于攀登。

巴图先生曾经这样回顾自己的学术生涯——

世事总有难以逆料者。即使在梦境里,我也未曾踏入过文字‘谜林’,然而却在活生生的实践中走进了‘谜林’。说来有趣,当我应邀承担研究课题时,甚至尚未见过契丹文字。可是,竟未知难而退。越难越想试试,克服困难,取得成功,是人生不易多有的特殊的乐趣。我从来不会说什么豪情壮语,当时只说过:‘很可能耗费三十年一无所获。’也许只能插几个路标,上写‘此路不通’。从辩证法的观点说,这对后来者也算是一种贡献,他们可以少走弯路,少去碰壁。

正是凭借这种埋头研究、甘于坐冷板凳的执着精神,巴图先生在契丹小字研究领域取得了许多重大突破,发表了大量重要的学术成果。至1987年离休前,他以笔名(即实)在《民族研究》《中国钱币》《社会科学辑刊》等学术期刊上发表论文30余篇。

20世纪80年代初,契丹语言学界只能解读契丹小字墓志的词语。1983年,巴图先生向全国民族古文字学术讨论会提交了两篇论文,撰文论述解读了契丹小字当时所见序数词与所能解的亲属称谓。这在当时实属开创性发现。

依据这个发现,契丹小字墓志的基本脉络梳理出来了。比如,《纠邻墓志释读》一篇就是完整的显示例证。这篇文章理出了《纠邻墓志》的墓志名称、墓主世家、历任官职、主要事迹等大框架,世家之中细列先人、兄弟、姊妹、妻子、姻亲;官历之中列职官、封爵、殊荣;事迹之中列边防得力、李杨、平定内乱、讨伐阻卜等。

新解

1996年,汇集了巴图先生20余年研究成果的《谜林问径》出版。该书的大部分内容完成于1985年之前,之后巴图先生除了研究《纠邻墓志》之外,还对以前的解读作了相应的补充修正。

巴图先生的补充工作分为两个方面:一是增加新的解读内容;二是增加与《辽史》对比考核的分量。修正工作也分为两种情形:一是原来解读失误的,或释义不准,或拟音不当,巴图先生根据新的研究成果,能修正则修正,该删除便删除;二是所据抄本有误,原字失形者,巴图先生据志石或拓片加以更正,重新释读。并据此修正了他本人从前持有的一些学术观点。

从整体上看,《谜林问径》一书,在半个多世纪以来中外契丹学者取得成果的基础之上,对于解读契丹小字,在深度与广度上都获得了长足进展,取得重大成果。

《谜林问径》共拟读契丹小字177个,译解1200词。其中,巴图先生对契丹小字的研究,创立了带有个人特色的新观点、新方法——

一、造字多法说。据宋朝对于契丹文字的记载,有以隶书之半增损之而造契丹字的说法。《谜林问径》则更进一步,在解读总表中,提出了转制增益、转制改形、转制组合、削损改形、截取改形、移植草体、截取、改形、组合、转制、削损、移植、重叠等造字法,大大丰富了人们对契丹文字结构内涵的认识。

二、准音节字说。契丹语属蒙古语族一脉,以复音节词为主,少有单音节词。但契丹小字的许多原字却有独立成词的现象。因此,这些原字有些必读为复音节,可以界定为准表音字、准音节字。只有科学的界定,才能正确地拟读字音与语词,才能正确地解释词义。

如《辽史》《金史》有阿钵一词,是人名,其实是称谓,小字写作玍,须读[apu],是复音节字,若视为拼音文字,将不能拟读,更不能说明。契丹小字依汉字创制,汉字一字一个音节,却无读辅音之字。据此可以暗示,契丹小字的原字,不大可能读为辅音音素。因此,《谜林问径》中绝少有读为辅音音素之字,避免了或缺节首辅音、或少节尾辅音的失误。

三、天干五色说。《辽史》已经显示契丹以干支法纪年。契丹小字资料中的天干,凡已见者,学界均已识解。结果发现,甲乙共用一语表记,庚辛词形互相一致。这就表明,契丹人已经将天干十数合并为五使用了。由此,契丹语言学界曾有以五行代天干之说流行。后来,学界拟读了相当一部分字音,甲乙丙三词之音已经大致了解,但因不知契丹语,仍然不能解说词义。所以,天干五行说依然是学界主流。

而经过多年研究,巴图先生发现蒙古语、满语均以五色及其副色表示十干,即以蓝色表示甲,以若蓝表示乙,以此类推。也就是说,蒙古语、满语各用一词表示天干,各司其职。在此基础上,他提出了五色配十二兽纪年之说,通过对契丹语丙、壬癸、已、甲乙、庚辛等字的严密论证,得出在契丹语中,甲乙为蓝、丙丁为红、戊已为黄、庚辛为白,壬癸为黑的最终结论,证明了契丹确以五色表记天干,从而否定了主流的天干五行说。

四、年号两词说。辽金年号,史载皆由两字构成,与此相应,契丹小字所书年号也是全由两词构成。然而,在这些明显的文字资料面前,学者之间却产生了歧义。一些学者视年号为一词,而将年号之第一词全部排除,只将年号之第二词当作年号整体,也就是将契丹小字所书年号之后一半译为汉语两字,被称为年号单词说。

巴图先生却对此提出疑问,指出其说存在种种不足,例如,年号为两词,不论汉文还是契丹文都由两词构成,为此,人为削去契丹文前一半,缺乏明显的理由,且契丹文、汉语所书年号各由两词构成才能说是互译关系,若削去契丹文的前半,则难说是互译关系。

另一方面,学界也有时取一词,或时取两词而译成两字者,这可称之为亦此亦彼说。这种见解表现为,既视年号为两词,又视年号为单词。一种情形是视某些年号为两词;又视某些年号为单词,此外,同一年号有时视为两词,有时视为单词等。再一种情形是通常视年号为单词,偶尔视年号为两词。

巴图先生认为,亦此亦彼说忽视确定性,近乎随意性。年号是具有确定性的专称,故其结构也必须确定不可移易。若改变其结构顺序或除却结构之一部分,便不再是年号。既然年号的结构具有不可移易的性质,那么,言者、书者必定不肯更动,因为一经更动,所言所书引起岐解而误事。解释者更不可更动,因为一经更动便成误解。

在否定以上两种见解的基础上,巴图先生正式提出了年号两词说。他认为,从统览全局说,不论辽代、金代,已见年号凡十有五,全部写成两词。四个哀册如此,五个墓志如是,行记自不例外,就连塔壁山洞题字也一样。这与汉语文献所载正相对应。因此,必须依据契丹小字资料,如实地视同年号为两词。否则任何解释都将成为无本之木,无水之源。

其实,从翻译的角度来看,也不难认识年号必然是两词。史籍所载辽金年号全由两词构成,不论契丹译汉还是汉译契丹,二者必须互相对应。

所谓对应,首先是结构的对应,巴图先生发现,其中,完全对应者有九,稍有出入者有六。其次是词义的对应,这里完全对应者有七、大意相应者有八。例如,天庆年号即是语法结构与语义内容完全相应之属,清宁年号则是结构稍有出入,但语义大致相应之类。此外,清代所有年号都有蒙古文译称,全是两词对两词,满文年号更是如此。由此可见,翻译要求对应,或是完全对应,或是大致对应。因此,契丹年号不可能是单词。巴图先生在提出这一观点后,又对契丹年号大半词义作出了合理的解释。

五、契丹乃大中说。巴图先生在研究辽钱汉字铭文复印图的过程中(辽钱铭文分别是开丹圣宝大丹重宝丹巡贴宝),发现铭文与契丹国号有关,对研究契丹国号的含义有所帮助。

前人解释的开丹为契丹开国之义,恐难成立。巴图先生认为,应该将开丹视为国号。第一、开丹即是契丹,不过同名异写而已。开,唐宋音读[k‘ai,],契读[k‘ei]。此音传入日本,日本至今仍读开为[k‘ai,],契读[k‘ei]。由此可见开、契二音极近。契丹是音译之名,开丹当是契丹统治区内未习见契丹一词时,自行音译之用字。第二、契或开,是契丹谓大之语,契丹或开丹,即是大丹之意。大丹犹大唐、大金。而音译或意译一旦有所重复,则变成大契丹,故文献或石刻常见大契丹之称。第三、以国号铭币,例证很多,如大周通宝、大齐通宝、大唐通宝、大宋通宝、大元通宝、皇宋通宝、皇宋元宝等。开丹即大丹之义,因此开丹圣宝与以上诸多通宝、元宝之义相当。

在从基础上,巴图先生进一步认为,‘契丹’一称原来是由两个词构成的。丹是中心词,契是修饰语,二语组成偏正结构,表示专名。正因为如此,国名方可转化为丹,却不可省略为契,犹如其后之大金,只可略称为金,却不可简称为大。因为契丹一词前半部大的解读成功,后半部释读为中是学界通论,因此,巴图先生提出契丹乃大中说,是通过充分缜密论证得出的结论。

使命

《谜林问径》出版后,各种刊物陆续发布了20余篇契丹小字墓志。欣喜之余,巴图先生有了更进一步系统研究和方便后学的念头。其后,他每见一篇墓志,就先校勘,然后释读。2012年,汇集了其二十一世纪学术成果的《谜田耕耘:契丹小字解读续》出版。

《谜田耕耘》由两部分组成,一是释读,二是校勘。册志释读按成稿时间排列,便于读者了解释读是个由近及远、由浅入深的过程,是个逐渐接近真实的过程。通读《谜田耕耘》后,便能看到巴图先生在契丹小字研究领域的艰难前行。

《谜田耕耘》一书的释读部分与《谜林问径》相比,一是拓展了契丹语词识解的广度与深度,二是开辟新的识解路径。《谜田耕耘》一书在《谜林问径》研究的基础上,新开一途,即识解了《册志》所用汉文典籍译文。

契丹小字《册志》的作者都很熟悉汉文典籍。若能识解所引典籍译文,将有新的成果。例如《圭宁墓志》引《尚书》皇天无亲,惟德是辅句,引《易经》积善之家必有余庆,积不善之家必有余殃句,还有几个志文也引用了这两段话。

对比原文译文,对比各志译文,可以识解原来不能识解之语。据此,巴图先生进一步开拓研究,释读《册志》所引典籍,范围涉及经史子集的契丹对字,人物已见唐尧、虞舜、巢父、许由、伯夷、叔齐、盗拓、曾参、长孙、独孤、黄宪、刘焯等。这对于进一步深入研究契丹小字,无疑有较大帮助。

关于校勘部分,《谜田耕耘》则对已经发布的哀册墓志全部校勘一遍,之后重新抄录,成为校抄本。校抄本均以刻制年代排列,无年代者,有条件则推定大致年代,无条件推定者列于最后。

校勘是一项既艰难又麻烦的工作。

巴图先生面对的则是完全未知或是半知半解的文本,但他却认为:我的失误以及他人的失误,一再警示,必须校勘,必须尽可能地搞准文本。文本的字词错了,后头的研究论据都将成为无用之功,因此,准确认定字词形态就成了研究识解的前提条件。前提具备了,不等于研究的成功,但是至少可以避免起步的基础性的错误。我费时费力坚持校勘,既求自己尽可能避免起步错误,更为后来者提供较好的文本,使他们省些时间,把宝贵的精力用在研究上。

从上述文字记叙中,不难看出巴图先生严谨的学术作风和嘉慧后学的坦荡胸怀。

巴图先生对中华书局1974年版《辽史》的研究也颇有心得。他发现该版本《辽史》校勘存在一些问题,为了方便学者参考,便在《谜田耕耘》专设一章《辽史》指误草记,共计指出校勘37处失误。

例如《辽史·本纪》中,重熙五年正月,有枢密使萧延宁改请国舅乙室小功帐敞史为将军,从之的记载。《辽史·百官志》则记为:兴宗重熙五年,枢密院奏,国舅乙室已小翁帐敞史,准大横帐及国舅二父帐,改为将军。点校本《校勘记》则作:国舅乙室已小翁帐,纪重熙五年正月作乙室小功帐。显然,前条的小功帐是小翁帐之误。从中不难看出,巴图先生深厚的学术功力,值得后辈学人努力效法前行。

巴图先生在破解契丹小字方面的成果有目共睹。这些成就的取得绝非偶然,与他所具有的丰富的知识结构和深厚的语言修养底蕴是分不开的。

此外,巴图先生有强烈的历史责任感和使命感。正如他自己所说:‘世界之谜’出自中国,中国应当是解谜者。在解谜工作上,我们如果不居于领先地位,那将是耻辱。‘世界之谜’的创造者是古代北方民族,在解谜方面负有更大的责任。我们如果不作出应有的贡献,那将是失职。

作为一名少数民族史学工作者、民族语言学家,将自己的科学研究与中华民族的荣誉和使命联结起来,是巴图先生爱国情操和深邃学识的真切反映。

(作者:郑毅,系辽宁社会科学院历史研究所副研究员;牟岱,系辽宁社会科学院副院长、研究员。)

责任编辑:王漓鹂(QF0015)作者:毅 牟岱

池莉十年写成40万字长篇小说《大树小虫》

2019-05-14 07:51 北京日报

  作家池莉与她笔下那些风风火火、敢爱敢恨的武汉女性截然不同,她安静,话少,拥有超越年龄的清澈、单纯。她外表柔弱,内心却一直积蓄着强大力量,其花费十年时间完成的新作《大树小虫》日前首发。这部新作勇敢颠覆了池莉以往的写作,她也破例接受了本报记者的独家专访。

武汉动态版《清明上河图》

写这么长的东西给谁看?我就是干这件傻事的作家。作家池莉说,40万字《大树小虫》前后花费十年写成,成为她耗时最长的一部作品。

《大树小虫》故事的现实背景设定于2015年的武汉,通过俞家和钟家两个家族的联姻,引出两个家族三代人近百年的跌宕命运与现世纠葛。男女主人公分别是80后和85后,围绕促使男女主角尽快生个二胎男宝这件头等大事,双方长辈使出浑身解数。在此过程中,每个人物都积极扮演着推手的角色,每个家庭不为人知的隐秘也逐渐袒露。

小说主线写到十多位主要人物,涉及老中青三代人。这些人物都通过男女主角的联姻而自然地相互串联起来,人物性格也在生活中的一系列事件中逐渐显现,而每个时期不同人物的人生更是各异。令人眼前一亮的还有,全书充斥着时代的巨变、经济体制的飞跃与不变的家庭伦理、社会纲常之间的各种矛盾,这些是小说的笑点、泪点、看点,也是人性之软弱被不断戳中的痛点。该书责任编辑之一孙茜认为,人物在各自背景中愈加鲜活和立体,光面与阴影都被不断放大、拉近、清晰化,现代武汉的动态版《清明上河图》由此呈现。

值得一提的是,随着不同人物在不同时空的交集,池莉不断将视线拉远拉长,在家长里短的生活流之外,让读者看到的是宏观而深远的问题。在物质文明高度发达的今天,对传统伦理、道德底线及时代洪流中自我价值的缺失等普遍存在的问题,池莉做了入木三分的呈现。

文学评论家阎晶明点评道,这本小说特别能够反映出池莉这么多年持之以恒的创作坚持,她对生活的理解带着强烈的烟火气,既承认生活的美好,也看到生活的苦处。他说,这本小说告诉读者,不管你的身份、出生、经历如何不同,不管你的地位怎么样,最后在生活面前,都有一种绝对的平等、绝对的平衡,谁也逃不脱,这就像宿命,但这又是生活本身。

从相对论和量子力学找灵感

这部新书,池莉曾经写了十几万字,但最终选择彻底废掉,现在想来太累了,她都不清楚当时推翻重来的勇气到底来自何处。

十多年前,池莉迷上了爱因斯坦的广义相对论,也迷上了量子力学,这些颠覆物理学经典的理论,让她深感震撼,也让她获得了更加广阔的思想力。我虽然不懂,数学也特别差,但我看重的是其中的人文意义。她说,爱因斯坦广义相对论通俗的解释是,一只小甲虫盲目地在一棵大树上爬行,它不知道自己爬行的轨迹是弯曲的,我幸运地发现了广义相对论在我小说中的延伸,对我来说,生活就是一棵巨大的树,我们人类都是小虫,在奋力地生活、奋力地爬行。在池莉看来,也许从宏观上看人类爬行的轨迹真的是弯曲的,但能够在大树上生活和爬行是一件幸福的事情,所以人类是伟大的。

她还意识到,文字很像量子的微粒子,如果单纯讲故事,你表达不出人与人之间的复杂关系和微妙关系,必须用一种量子纠缠,每个人你中有我,我中有你,你做什么事情一定受到身边很多影响,生不生孩子,不是那么简单的事情,孩子怎么办,家长是怎么想的,全是量子纠缠,互相在作用。正是因为广义相对论和量子力学,池莉发明了立体式直线+方块的写作结构,她发出欢呼说,这样的全新发现让她体内的多巴胺分泌旺盛,从中体会到巨大的快乐。更重要的是,这些年的写作尽管漫长,但是她的快乐却从未消减。

对科学的着迷,让池莉的文字获得了全新生命。在《大树小虫》中,她去掉了很多虚字,的地得很少用,她还去掉了不需要的标点符号,我希望直接把读者带入现场,希望用文字代替第一视觉,看到了文字就看到了形象。

喜欢骑车在大街小巷窜来窜去

不开研讨会、不请人写序,池莉一直与文坛保持距离。她解释说,那是因为自己很弱智,不太擅长和人相处。她说,她的长处是写,而不是说、唱、跳。

池莉上世纪80年代末创作的人生三部曲《烦恼人生》《不谈爱情》《太阳出世》,被誉为中国小说新写实流派发轫之作。其畅销代表作《生活秀》虚构的鸭颈小食,衍生出红遍全国乃至海外的武汉鸭颈,并形成了庞大的食品产业链,堪称文学深度介入现实生活的成功范例。说到这一切的时候,池莉很淡然,她说这完全是无心插柳,在她的写作生涯中是个特例。如今《生活秀》里的主人公来双扬战斗过的吉庆街旧有的模样已不再,池莉喜欢的武汉城里的两家鸭脖子店也不复存在,她一边为吉庆街的消失发出叹息,一边连说超市真空包装的鸭脖子失去了烟火气。池莉很清楚,仅凭作家的一己之力能创造奇迹,但很多时候更是无能为力。

池莉喜欢骑着自行车在武汉的大街小巷窜来窜去,找寻活跃在城里的最真实的人,这样的习惯几十年从未改变过。她说,朋友之间太熟了,就不觉得他或她是你的艺术形象了。她一定要找陌生人,继而去深入探究武汉城的肌理。

这对池莉而言是一个日常画面:一位武汉人正坐在门口,翘着腿、喝着茶、望着大街。我就走过去说,好累,我也坐一会儿,我们就开始聊天了——什么时候开始抽烟的?哎呀,这个抽烟的故事长了……池莉有着极其敏锐的识别力,就跟谈恋爱一样,有的人有感觉,有的人没感觉,和那些有感觉的人聊天,她总能有意外收获,而每当写作的时候,这些储备多年的人物素材就会活灵活现地跳脱而出。我是要和人面对面的,这是我写作的天生的一种方式,我没有刻意寻找。

池莉拿的手机样子老旧,却是崭新的,她对上网、微信、微博并不上心,但对泥土的热爱持续多年。我是碰到泥土就舒服,离开电脑就要赶紧摸一摸泥土,我叫池莉,我的名字里有水有草,我就是土命。池莉的眼睛闪烁着快乐的光芒,她说种菜出一身汗就很舒服,比纯粹在跑步机上还要舒服,而对社会活动和图书宣传,她是真的觉得很累。

责任编辑:陈莉(QC0002)

麦家:破译人心和人性的密码

2019-05-14 07:56 北京日报

  徐可

人生海海是一句闽南方言,形容人生像海一样复杂多变,起落浮沉。但,每个人都跑不掉的,一定要爱上生活。

时隔八年再出新作,麦家的最新长篇小说《人生海海》,注定让人期待。让人大跌眼镜的是,这部新作却不是大家熟悉的、为他带来巨大声誉的谍战题材,而是讲述了一个人在时代中穿行缠斗的一生。我要另立山头,回到童年,回去故乡,去破译人心和人性的密码。这是麦家的野心。

习惯了或者说喜爱麦家谍战小说的读者,初读《人生海海》估计会失望。缓慢平淡的叙事,散文化的语言,使这部小说的开局显得温情脉脉,波澜不惊,与他之前谍战小说的环环相扣、惊心动魄、紧张得喘不过气来形成了鲜明的反差,期待中的剧烈冲突迟迟没有出现。只有耐着性子慢慢看下去,等着作家一层层抽丝剥茧,主人公上校的真实面目才慢慢浮出水面,他的充满传奇色彩、波澜壮阔、惊天动地的一生才徐徐展开。

上校是小说着力塑造的一位英雄形象,是一个近乎完美的道德楷模——有人叫他上校,那是尊称;也有人叫他太监,那是嘲弄;反而他的本名蒋正南倒不太为人所知。他的智谋,他的勇敢,他的善良,他的坎坷,他的遭遇,他的隐忍,让人感动,让人感慨,让人心疼。当然,不止是上校,还有我的爷爷、父亲,还有老保长、小瞎子、胡司令、林阿姨,包括我的前妻和我自己在内,他们的人生遭际,都令人唏嘘不已。

上校的成功塑造,必将为中国当代文学人物长廊贡献又一独特形象。

他是绝顶聪明的智者。在军队里,他无师自通,成为一名出色的军医,救人无数,包括的一个大干部。

他是智勇双全的英雄。作为军统特工,他潜伏在日占区,为国家肃除汉奸、搜集情报;后来又在抗美援朝战场上荣立一等功。

他是慈悲为怀的善者。虽然屡遭不公,但他始终以悲悯之心善待别人。在故事的最开篇,就是中华人民共和国成立以来最动荡的一段时期。上校用躲避的方式来对抗那个时代,不参加人与人之间的仇恨。他承受着人们对他不怀好意的揣测,却依然乐善好施,还救治了喝农药自杀的门耶稣。面对人性之恶,上校始终保持善良。他一生历尽磨难,却不改初心,保持着对祖国的赤诚,即便疯了仍意欲在自己腹部刻下国家兴亡匹夫有责。

当然,他不是一个十全十美的圣人,他的缺陷和污点也十分明显。年轻时,亡父尸骨未寒,他便跟人通奸;在上海,他出入青楼;他被日本女人和女汉奸包养,甚至被日本女人和女汉奸在肚皮上刺上了字。这刺字成了他一生的污点、奇耻大辱。他宁肯一辈子打光棍,宁肯被开除军籍遣返老家,宁肯被视为不男人而遭别人耻笑,宁肯犯罪,宁肯死,也要保守住这个秘密。他本是一名战功累累的英雄,这刺字却将他钉死在民族大义的耻辱柱上,导致他终身生活在郁闷的阴影之中,凄惨地度完了这一生。的批斗没有整垮他,而当有人执意揭开他的伤疤时,他终于发疯。

上校是一位神奇的英雄,甚至有几分传奇色彩。看得出作家在他身上寄予了很深的感情,既有崇敬,又有悲悯。也许是用情太深吧,作家笔下的上校形象近乎完美,经历未免过于离奇,比如他利用自己特殊生理优势获取日军情报,这样的想象足够大胆,未免给人不太真实的感觉。但是我却宁愿忽略这份不真实,上校不应该是一位存在于现实中的人物,他只能活在作家的想象中。我能体味到作家对上校的溺爱,在他身上寄托着作家对人性的期望。同样,我也愿意忽略上校的两只猫的不同寻常的寿命,因为它们身上有着上校的精神寄托,所以它们不能死。

人生海海,敢死不是勇气,活着才需要勇气。世上只有一种英雄主义,就是在认清了生活真相后依然热爱生活。书中不乏这样的金句,这是上校一生的真实写照,也是书中众多人物的人生写照。真与假,善与恶,美与丑,爱与恨,情与仇,高尚与卑劣,光明与黑暗,坚强与懦弱,快乐与悲伤……总是纠缠在一起的,每个人的一生中都逃不开这些纠缠,然而无论生活如何艰难,无论人生如何复杂,我们总要勇敢地活下去,都要保持善良的底色。正像奈保尔所说的:生活如此绝望,每个人却都兴高采烈地活着。

寻找上校的真实面目,是这部小说最大的主题,这种寻找是一个困难的过程。在上校真实面目外面,包裹着重重叠叠的壳。只有揭开这一层又一层的壳,我们才能见到上校的庐山真面目。为此小说抛弃了全知全能视角的他者叙述方式,而是从一个孩子我的视角来讲述故事。这是一个高难动作,其局限是明显的,作家采取的弥补办法是作品中人物的对话、叙述——通过上校、爷爷、父亲、老保长、小瞎子等人大段大段的对话和叙述,一点点还原上校的历史。我既是倾听者,又是叙述者,既是见证者,也是参与者,而我本人的经历又进一步强化了小说的主题。

我想写的是在绝望中诞生的幸运,在艰苦中卓绝的道德。麦家如是说。这句话可以视为这部小说的注脚。

责任编辑:陈莉(QC0002)

文博会体验京味儿“城市书房”

2019-05-30 15:33 北京晚报

  第十四届北京国际文化创意产业博览会昨天开幕,走进北京国际展览中心(静安庄老馆)5号馆,许多市民都会被一座充满书卷气息的京味儿四合院所吸引,这是北京发行集团在本届文博会上特别搭建的城市书房阅读体验区,市民徜徉在城市书房内,既可以阅览千余种精品图书,还可以欣赏版画、古籍、古琴琴谱等专题展览,更可以与雕版技艺、古籍修复工艺传承人互动,体验非物质文化遗产的现场展示。

院落设计风景独特

作为北京发行集团在本届文博会上推出的创新模式,城市书房阅读体验区造型新颖别致,由错落码放的巨型图书与院落围墙相结合,形成300平方米的京味儿院落。灰色院墙、青瓦花窗、博古书架,无不显露京味儿十足的文化韵味。城市书房阅读体验区分设精品图书展示区、阅读休闲体验区、古籍图书展示区三大板块。

精品图书展示区为读者推介了千余种精品好书,内容涵盖主旋律图书专架、中国好书主题出版物专台、北京世园会主题出版物专架、相约筑梦·燃情冬奥主题出版物专架等,无论是2018年中国好书榜入选图书,还是与北京世园会、北京冬奥会相关的园林文化、冰雪运动类图书,展架上均有呈现。尤其值得一提的是100余种北京特色文化主题的出版物,从北京城市规划发展、历史介绍、文化旅游、民俗特色、古今文学等多维度,向读者解读北京绵长的文化脉络,丰厚的文化底蕴。

城市书房内,一扇博古架带读者进入古籍图书展示区。北京发行集团所属中国书店精心策划以动·静为题的古籍文献展陈和传统文创活动,为读者展示众多脱胎于中国优秀传统文化的精品出版物和文创商品。如‘片羽存真’——四库收录系列是中国书店继承前人收藏传统,运用新模式妥善保护利用店藏古籍零册残页,制作的富有浓厚典籍文化的文创产品,直观呈现古籍版刻的精致、文字字体的优美、印刷纸张的质地。十竹斋笺谱日志和百花诗笺谱日志分别根据中国书店所藏珍贵底本,精心选样集结成册。还有中国书店自主研发的木头活了创意包、蓝染工艺品等特色文创商品。

现场观赏非遗技艺

中国书店藏精品版画展精选了店藏的宋、元、明、清至民国各时期体现我国传统版画艺术的珍贵文献集中展出。中国书店藏版古籍丛刊展以中国书店珍藏的清嘉庆至民国时的极具文物、文献、文化价值的珍贵雕版为底本,再现传统雕版印刷技艺,手工成书。中国古琴琴谱专题展是中国书店出版社古籍出版的一大特色,保存了古谱原貌,为古琴爱好者和研究者提供了第一手珍贵资料。

为了让观众深入了解、近距离接触中华文明瑰宝雕版印刷术以及国家级非遗古籍修复技艺,中国书店还在城市书房阅读体验区安排了多项互动活动。

中国书店特意邀请到《重刻唐诗画谱》一书的合作方杨家埠木版年画传承人,在展会现场刻制《唐诗画谱》版画,演示精湛的雕版技艺。观众更可以在专业雕版印刷技师的带领下,亲自体验雕版印刷技艺。中国书店肄雅堂古籍修复技艺被列入第四批国家级非物质文化遗产,在展会现场,读者可以看到中国书店的古书医生们是如何运用这一技艺修补古籍的。本报记者成长

责任编辑:陈莉(QC0002)

文博会台湖分会场展销60万精品图书

2019-05-30 15:34 北京晚报

  昨日(29日),第十四届中国北京国际文化创意产业博览会台湖国际图书分会场在北京台湖出版物会展贸易中心开幕。分会场为期两天,集中展销60余万种古今中外出版精品。

作为北京文博会的重要组成部分,台湖国际图书分会场今年已是连续第12次落户北京台湖出版物会展贸易中心。本届图书分会场围绕引领图书产业发展助推书香北京建设的主题,重点设置13大主题展区。

新中国70周年北京史料展主题图书展是本届台湖国际图书分会场首次推出的亮点展区。北京发行集团所属中国书店充分发挥古旧书经营的特色优势,将搜寻到的180种读者喜闻乐见的北京史料图书集结成展,旨在彰显时代文化风貌,体现图书出版事业发展,反映读者阅读需求演变。此次展览图书自上世纪50年代至新世纪,出版年代时间跨度大,品类众多,有北京地图、街巷图、交通图、汽车路线图等地图资料类图书;有、故宫、颐和园等北京名胜导游类图书;有1962年出版《故宫史话》,以及《长安客话》《帝京岁时纪胜》《燕京岁时记》《琉璃厂史话》等北京风土杂记类图书;有《北京史》《北京经济史资料》《清实录·北京史资料辑要》《北京教育志丛书·北京古代教育史料》《顺天府志》等文献资料类图书;有关于驰名京华的老字号、节令风俗和歌舞、古建风情、戏曲集成、民间技艺、仿膳菜谱等老北京文化类图书。通过这些图书,读者可以感受到北京文化的厚重和魅力。

为更加有针对性地向更多的客户和读者推介优秀精品出版物,台湖国际图书分会场还举办了多场专题讲座和图书推介会。其中,中华书局以说评书的方式,重点串讲该社出版的重点图书;后浪出版公司推介第九届全国儿童文学奖得主刘慈欣首部科幻童话作品《烧火工》及专门为《三体》创作的《三体艺术插画集》;中译出版社推介《乐高,玩出奇迹》《遇见莫扎特:从神童到大师的音乐人生》等系列图书;北京科学技术出版社推介《图画捉迷藏:101系列》《逻辑博士的推理游戏》等游戏推理图书。

责任编辑:陈莉(QC0002)

顶尖历史大神月关创新之作,南宋异闻录掌阅首发上线

2019-05-31 08:09 光明网

  月关,原名魏立军,作家,编剧。中国网络文学代表人物之一,中国作协会员,中国作协网络文学委员会委员,浙江省网络作协副主席,橙瓜网络文学奖十二主神,被誉为历史小说之王。辽宁文学院客座教授,上海视觉艺术学院客座教授,辽宁政协知联会会员。

著有《回到明朝当王爷》、《步步生莲》、《锦衣夜行》、《醉枕江山》、《夜天子》、《逍遥游》、《狐狸的本命年法则》等长篇小说。最新力作《南宋异闻录》于掌阅独家首发。

南宋异闻录作品简介:

一个小小家丁,却牵扯着一个千古之秘。一桩离奇命案,把一个恋爱脑的多情大小姐和一个清冷傲娇的小俏婢送到了他的面前。她们,真的只是无辜涉入的人?西湖断桥,诡谲重重。情缘牵一线。

真相,只在咫尺之间。

《冰与火之歌》因其庞大、新奇而瑰丽的架空世界从而吸引着万千粉丝。如今,历史大神月关创新求变,携新作《南宋异闻录》席卷而来,基于中华文化底蕴,揉入现代思维解读与认知,为读者揭开神秘的中式全新架空传奇世界。

接下来,让我们用一段月关老师的特别专访,来了解更多全新世界背后的创作故事:

问:非常高兴月关老师接受此次专访!听说您的最新力作《南宋异闻录》已经在掌阅独家首发和大家见面了,可以和大家简单聊一下新作带来的是个什么故事吗?

月关:我一直在努力求新求变,但是因为我的历史类作品相较其他作品影响力太大,所以一直被人忽视了我还有尝试各种类型:《狼神》(玄幻)、《一路彩虹》(都市)、《古剑屠魔录》(仙侠)、《钟情四海》(武侠)、《狐狸的本命年法则》(甜宠)、《秦墟》(奇幻)、《未来神世界》科幻……,好像还没有哪个作家像我一样尝试过这么多的类型。即便历史类,我也一直在努力于旧瓶之中装新酒搞创新。早期的穿越类,如《锦衣夜行》、《步步生莲》,到后期直接写古代人物为主角的历史传奇,如《醉枕江山》、《夜天子》。而目前的这本《南宋异闻录》则是我的又一次创新,它有两个特点:一是架空历史,二是系列开篇。而重点则在系列开篇,我想完全创造一个自己设计的世界,如权游(《权力的游戏》)一般,基于人类文化的底蕴和认知,但从不曾真的存在过的世界。这个世界太过庞大,需要我用一个系列的多部作品才能把它构造出来。而《南宋异闻录》只是这个庞大故事系列的开篇,就如渔夫初见洞中一缕光,尚未真的进入桃源世界。这部作品讲的就是主人公如何通过一系列诡奇事件,一步步发掘,发现那个传奇世界的存在,并对其有了初步的了解。这个故事还发生在现实事件,但所有的一切,都已指向那个海外三神山的传奇世界。

问:近年,从《云穹之龙王觉醒》到《狐狸的本命年法则》,您在不同的类型领域探索创新,更是获得高人气优异成绩。此次,您的新作《南宋异闻录》再次回归历史穿越题材,在创作手法和内容上会给我们带来什么样的惊喜?

月关:以前我的历史作品,更加侧重于个人成长以及成长过程中的奇遇,阅读快感也由此而生。而这部与之前的作品不同,以前大多是讲一个小人物屡遭奇遇,能力、地位、权力不断水涨船高,在此过程中醇酒美人享用不尽,再用一些现代观点去弥补一些历史缺憾,一方面达到读者代入对于个人成功的满足,另一方面达到精神上对民族主义、爱国主义情怀的一种自我满足。而这部作品将会舍弃这些,主角从陷入一个迷团开始,就是一个个解谜的过程,在过程中一步步走向真相。故事剧情更加紧密、节奏更快,矛盾冲突也是环环相扣,虽然主角也会奇遇迭生,遭遇传奇的人物、遭逢传奇的事件,但它本身已经不是描写的主题。从故事架构上来说,是与之前诸多作品大不相同,是另一种风格的作品。如果简单做一个类比的话,之前我写的是韦小宝,现在写的是陆小凤。

问:您再次回归历史穿越题材创作的原因是什么?

月关:首先,是因为能尝试的类型我都已经尝试过了,除了二次元和游戏类型我没试过,几乎所有的作品类型我都尝试过了,就连女频甜宠我都已经写过了。其次,我这不算是回归,因为从故事风格、从故事类型上,我以前都没写过这种,所以它虽是放在古代背景下,依然是一个全新的尝试。

问:《南宋异闻录》从真实的古代来揭开另一个全架空古代世界,将会为读者构建一个全新世界,新颖而富有神秘吸引,您是怎么想到要自己搭建一个世界?故事灵感源自于哪里?

月关:其实《南宋异闻录》的下一部作品我已经想好,连男女主角的名字都起好了。我一直在犹豫,是直接从那个新世界写起,还是从真实的古代通过一些人物一步步揭开。最后考虑到这个世界太过庞大,而它同我们的世界又有千丝万缕的联系,所以不妨给读者们一个循序渐进地接受的过程,才决定先从前传开始。自己搭建一个世界的动力来自于,一方面,我们的读者追求的是阅读快感,但之前的方式却又有着种种弊端。以穿越为例,一方面这种题材的可发掘性越来越小,同一个历史人物随着众多作者的众多作品中的穿越者,已经重复了无数次改变历史的行为,个人成长的爽点基本上也大同小异,难以再出新。而且虽然我的穿越作品尽量不改历史,穿越只是开头一个噱头,只在结尾部分满足一下读者对穿越改变历史的设想,尽量以个人成长为主题,可也不可避免地在一定程度上会涉及。而历史虚无主义是已经受到重视和管制的,在同读者交流中,我也发现确实有不少读者对于历史近乎一无所知,他是真的相信你笔下所言。不能让他们把故事当成真的,那就要更明确一些,虚实相间就容易混淆,要么就虚实相间但不涉及帝王将相、国家重大历史,只放在一隅之地,去讲一个小人物的成长,那也是可以的,不至于有这种不好的影响,可那种类型我也已经写过了,如《夜天子》。另一种就是不改变历史人物的命运,不改变历史的进程和走向,通过创造主角人物在一些历史大事件中的参与作用,来揭示这段恢宏壮观的历史。这个也是可行的,因为史书中讲到这些大事件,所列举的都是那些高高在上的大人物,它总有具体执行者吧?而这些在惜墨如金的史书中是不会着笔的,你创造这样一个人物,参与这些历史事件,接触这些历史人物,可这种我也写过了,如《醉枕江山》,因之,我想再做尝试与改变。

海外三山的传说自古就有,传说那是神仙所居之地。而我们现代人对许多带有传奇色彩的故事如果用现代人的思维进行解读,则会有完全不同的认知。比如,晋代《拾遗记》里记载,始皇东巡时,有宛渠之民乘螺舟而至。舟行似螺,沉行海底而水不浸入。其国人皆长十丈。古人看了就会理解为神仙或者什么奇异国度,而在现代人的解读中,那应该是乘飞船而至的外星人。我看这段,就连那螺舟,都不禁想到了《第五元素》,那部科幻影片中在地球文明还未走出地球的时代,来到地球的外星人就是乘坐的海螺状的飞船。所以,我创造这个故事的灵感,首先是有对古代很多神奇传说的了解和组合,之后是用了现代人对于神秘世界的一些理解思维,两者相综合,创造了这个新世界。

问:在创作中构建庞大的世界是非常考验功力的,从想法到作品初成型,中间准备期有多久?

月关:这个想法可以说是酝酿很久了,有一年半了。一个故事核,在心中不断成长、完善,就如这个世界首先出现一个奇点,在大爆炸中渐渐诞生一个宇宙。我也是随着这个庞大世界越来越完善,才改变初衷,决定先从发现那缕光开始,把这个世界一步步地展示给读者,这样不至于一下子抛给他们太多的信息,而可以让他们更多的把精力放在人物和故事上,在此过程中,愉悦而不吃力地就了解了这个世界。

问:通过新作,您想要打造一种怎样的世界观?

月关:这一点,我想先保个密,不然我若说出来就是长篇大论,这也是我决定循序渐进,通过故事,逐步展开这个世界的原因。我希望它的新奇与有趣,是一步步叫人发现的,就像寻宝故事,事件告知每一件藏宝在哪块石头下边,那就失去了寻的趣味。《南宋异闻录》的主人公,将带着我们,一步步寻宝,揭开这个世界。

问:据悉,此次新作是系列中第一部起源,那您计划中一共会有几部?

月关:这一点我无法确定,新世界是如此庞大,我可以在这个庞大世界中演绎无数的故事。现在的具体创作灵感,则是已经储备了两部作品。

问:新作创作期间有没有发生什么令您印象特别深刻的事?

月关:木有,一个写了二十多部作品、三千多万字作品的人,对于新作的准备与创作,总不成还像个新嫁娘一般心头小鹿怦怦乱跳吧?

问:诸如秦朝方士徐福东渡等典故,您在创作中通过哪些方式收集素材来支撑创作?

月关:一是从小大量的阅读,二是再经由网络重新熟悉,并了解许多网友对这种事的新奇解读。最后,加上自己的逻辑分析,把它演变成为看起来更真实、更合理、却又偏偏更传奇的故事。

问:您的新作中有提到地水火风四元素,有点玄幻的意味在其中,为什么这么设计?

月关:也许这一点就是受到《第五元素》的影响?其实我一开始想利用的道具还包括五行,不过五行金木水火土,听着不如地水火风四元素那么酷炫。而且,小时候看《封神榜》,对通天教主重立地水火风,再造世界很是触动,浮想翩翩。而我这个故事也是揭开一个新世界,从此开始用我的笔创造一个新世界,两者的意义似乎有些相近,所以我选择了四元素。说到底,它也不过是个道具,真正好看的故事要通过人物和情节来展示,所以这种道具的取舍对我来说容易的很。

问:您为什么将真实世界的背景选择为宋朝?

月关:因为……只要看了这部小说,我想每个读者都会有准确答案了,所以这里且卖个关子。

问:新作未来会有影视化改编的计划吗?

月关:我之前最为自豪的就是,早在IP热尚未爆发之前,我所有的作品就全部卖出了影视版权,这在我的同行里也不多见。(让我先擦擦泪,那时太便宜了,都是白菜价。结果IP热一起来,我这早已全被买走版权的人顿时痛哭流涕)新作的话,我也希望它能尽快进行影视化,不过总要等我这个故事展示出来,让人家觉得够精彩、好改编,那才行吧。我会努力哒!

问:新作《南宋异闻录》发布,《狐狸的本命年法则》您有打算什么时候完结吗?

月关:《狐狸的本命年法则》基本上快完成了,男女主人公的爱情故事已经有了完美结局,接下来我只需要把韩卢和丁狸这对人气宝贝的传奇补完,把最后出现的狐九儿这位异星大帅哥的故事做一下演绎就能完成了。它不会影响《南宋异闻录》的创作,我将在《南宋异闻录》发表过程中,完成狐本这最后的创作。

问:创作更新和编剧工作之间目前处于怎样的状态,平常怎么协调两者?

月关:基本上我是上午写小说,下午剧本创作,晚上休息,玩玩游戏休息脑子。特殊情况就要牺牲晚上时间了,比如参加一些活动。再比如我今天上午很认真地答了这么长的采访问题,那今天就得牺牲晚上娱乐时间了

问:现在成立妙笔文化公司以后,您觉得当老板和当作家的区别有哪些?

月关:还好啦,因为我的好友天使奥斯卡在打理公司,我个人的自由度就相对高些。不过长久下来,也能有些感觉。开公司更多的是着重于公司长久的规划、眼下秩序、纪律、创作生态的培养,创作团队的管理,它和创作本身有着极大区别,而且并不意味着你是一个优秀的创作者,能够服众,就一定能管理好公司。管理公司,需要的是另一套理论体系,甚而和管理者的性格脾气都有相当大的关系,这和只在方寸之间,凭一键盘、一屏幕,徜徉在自己的世界里搞创作,是完全不搭界的两种事情。只不过,文创公司,你做为管理者不能不懂创作,而且得比大多数人更懂创作,你再具备管理思维,才能搞好公司,这是前提。外行来管文人,光有好的制度和管理方法是木用的。从《回到明朝当王爷》、《夜天子》到《一路彩虹》、《古剑屠魔录》、《狐狸的本命年法则》等,月关一直在不同题材、不同类型的道路上不断创新。此次,新作《南宋异闻录》在采用历史题材的同时,更是一次全新尝试。成熟的创作能力、丰富的历史知识积累再配以独特的见解,相信新作《南宋异闻录》将会为我们带来巨大惊喜!衷心祝愿月关大神新书大火!

责任编辑:王漓鹂(QF0015)

儿童文学作家、翻译家任溶溶96岁生日之际推出两本儿童诗集

2019-05-31 08:14 北京日报

  他每天都坐着,拿一张纸,拿一支笔写东西,从上世纪50年代一直写到了现在。儿童文学作家、翻译家任溶溶之子任荣康这样描述父亲的日常。任溶溶5月19日度过96岁生日,其两本儿童诗集《怎么都快乐》《如果我是国王》也将于六一与小读者见面,这对他来说是最开心的时刻,就如同他所说,我这一辈子,从来没有离开过小朋友。

他的童诗隐含童趣和想象力

任老至少写了几百首童诗,这次出版的诗集是他亲自整理、选定的。浙江少年儿童出版社编辑陈力强说。

任溶溶因童话《没头脑和不高兴》《一个天才的杂技演员》以及著名童话译作而闻名,但大小读者恐有不知,他最青睐的其实是为孩子们创作和翻译儿童诗。《怎么都快乐》精选从1953年到2017年创作的童诗100首。陈力强说,任溶溶的儿童诗是其文学创作的另一片星空,他的童诗隐含着童趣、幽默和想象力,不能不说是儿童文学难得的珍品。而《如果我是国王》精选了任溶溶所译的最重要儿童诗作者的作品。其中苏联诗人巴尔托、米哈尔科夫的作品上世纪五十年代出过一版,后因故没有再版,此次出版社想方设法购买版权再次出版。这部诗集中,有21首是相隔60年后再次与读者见面。陈力强介绍。

儿童文学研究者、浙江师范大学教授方卫平认为,任溶溶一生幸运地葆有孩子气的灵魂,不只有一颗单纯的童心,还因历经生活的淬炼和体悟,而成为了一种生活的境界。他以收入诗集中的儿童诗《下雨天》为例,顶着滂沱大雨飞到空中,看见云层之上,原来晴空万里:……大雨倾盆时候/你也不妨想想/就在你头顶上面的上面/依然有个太阳。那样的平实而达观,朴厚而阔大,可不就是他本人的写照。

还有一首诗名为《我是一个可大可小的人》,方卫平说,该诗让一个孩子自述生活中的小小烦恼,用的是喜剧的口吻:我不是个童话里的人物/可连我都莫名其妙/我这个人忽然可以很大/忽然又会变得很小。这种‘可大可小’的感觉,大概是每个孩子都经历过的日常体验,说起来好像也没什么,但仔细琢磨,在它的喜剧和自嘲背后,我们是不是也会发觉,有一个孩子渴望理解的声音?

20卷儿童文学译文集将面世

96岁的任溶溶还将接到一个大礼包,上海译文出版社童书中心主任赵平告诉记者,《任溶溶译文集》目前正在紧张编辑过程中,将于明年上半年面世。

无论你是小朋友还是大朋友,一定读过任溶溶翻译的《安徒生童话全集》《普希金童话》《长袜子皮皮》《木偶奇遇记》《彼得·潘》《夏洛的网》《戴高帽的猫》等等。赵平介绍,《任溶溶译文集》是任溶溶多年翻译的代表作,是其翻译作品之精华汇总,总字数约900万字,共20卷。译文集有较强的时代性与纪念性,是对任溶溶老先生数十年来经典译作进行细致梳理后的一次集中展现。赵平说。

陈力强介绍,任溶溶在很多场合都谈到,他做儿童文学工作是很偶然的事。当初任溶溶大学毕业后,一个在上海儿童书局编《儿童故事》杂志的同学知道他搞翻译,就向他要稿子。于是任溶溶去外文书店找外国儿童读物看,翻译了土耳其的一篇短篇儿童小涚《粘土做成的炸肉片》,发表在1946年1月1日出版的《新文学》杂志创刊号上,从此一发不可收。

对于国外儿童文学的集中介绍、推介,任溶溶算是先行者。上海译文出版社原副总编辑吴洪上世纪80年代末进入上海译文出版社,任溶溶当时是《外国文艺》《外国故事》的副总编。他记得上世纪80年代末、90年代初,作为双月刊的《外国文艺》的第三期就是六一专刊,专门介绍优秀的外国儿童文学作品,也正是因为这本杂志,中国读者结识了马尔夏克、罗大里、林格伦等世界儿童文学巨匠,而这得益于听取了任溶溶的建议。

他这一辈子过得很有意思

感到我这一辈子过得很有意思,前面几十年正处在变革时期,我亲历其境,太好玩了!任溶溶曾这样总结自己的一生。而与任溶溶共过事的忘年交们,一谈起他就会开怀大笑,他给别人带来的总是欢乐和温暖。

素朴清简的小屋里,任先生坐在桌边,戴着呼吸器跟我们打招呼,美滋滋谈起他近来正在看的电视剧及剧中人的语言。他的面前放了一个小本子,里面记着每天的日记。方卫平谈论的是任溶溶平常的一天。照顾任老的家人则说,老爷子平时除了吃饭喝水,一直都戴着呼吸器,晚上睡觉都戴。而任溶溶告诉来访者,人老了,记忆力不好了,这是没办法的事。但他会找觉得好玩的事做,读旧诗词、听古典音乐、听京戏。

在吴洪的印象里,任溶溶除了喜欢文字、绘画,还特别喜欢吃,早在上世纪八九十年代,就隔三岔五地请同事同品中餐、西餐。吴洪说,早在上世纪五六十年代,任溶溶在上海少年儿童出版社工作时,因为只上半天班,家里环境差,就到饭店租了个房间搞创作,也方便满足美食之好。直到90岁,任老因为年老行动不便才不再和昔日同事聚餐了。吴洪说。

任溶溶以童真之心过着可爱的生活,让大家感触最深。吴洪说,多年前,任溶溶办公室墙上贴的就是影星张曼玉的照片,他多次说喜欢张曼玉,喜欢和年轻人打交道。儿童文学研究者、出版人孙建江回忆起,有一次去看望任老,他说的第一句话还真让我有些始料未及,他说孙悟空来见猪八戒了,哈哈哈……事后孙建江一想,他自己姓孙属猴,而任老属猪,现在整天戴着长长嘴巴的呼吸器,任老就自嘲为猪八戒。

吴洪认为,任溶溶的外表、他的文字风格、他写的字、他的处事之道,都有共通之处,那就是外圆内方,就像古币一样朴实无华,他写文章喜短句,即便是翻译文字,也不是翻译腔惯用的长句,读起来朗朗上口。

责任编辑:陈莉(QC0002)

“有声书”版权乱象何时休?专家建议这些规范措施

2019-05-31 08:37 中国新闻网

  伴随着移动互联网和智能终端的迅速发展,人们的休闲时间变得愈发碎片化,有声书、短视频……它们不仅改变了人们获取知识的方式,也直接或间接地影响了人们的阅读习惯。

只不过,在有声书和视频内容行业市场规模不断增长的背后,也存在着各类版权隐忧。

快速增长的视频内容行业与问题

日前,《2019中国网络视听发展研究报告》公布,数据显示,视频内容行业持续快速增长,整个视频内容行业的市场规模在2018年达到1871.3亿元,同比增长52.8%。

图片来源:视频截图

其中短视频市场增速最快,同比增长744.7%,达到467.1亿元;综合视频市场规模达888亿元,同比增长21.8%。

一方面,是市场规模的扩大,另一方面,一些问题也在不断出现。比如,一些网络短视频格调不高、存在低俗恶搞等情况,盗版侵权现象也较为严重。

2018年发布的《视听节目著作权司法保护实务综述及大数据分析白皮书(2013–2017)》显示,2013年至2017年间审结的视听节目著作权纠纷案件中,侵权纠纷案件数量最多,占案件总数的99.11%。

这其中,增长速度最快的前三类分别是:其他著作权侵权纠纷、侵害作品放映权纠纷和侵害作品信息网络传播权纠纷。

比如,有些人翻出几十年前的一期节目,截取片段上传短视频平台,这种将原有视频‘碎片化’后牟利的情况也存在。中国文字著作权协会总干事张洪波介绍,此外还包括微加工后转发、将LOGO打码等情况。

一个作家的烦恼

与视频内容行业相比,有声书市场也面临着类似的著作权问题。作家李幼谦的遭遇是个比较典型的例子。她说,自己的《间岛铁骑》等四部长篇小说,《纨绔子弟》等两个中篇的有声书被播出了一两年都不知道,也没有分文收益,实际上遭遇了侵权。

李幼谦回忆,2015年,她与某公司签署了合同,约定将一些正规出版的文学作品的衍生产品版权代理运营权授权给对方独家运营,其中便包括长篇小说《间岛铁骑》、《钓鱼城的乱世佳人》以及《多事之秋》、《纨绔子弟》等中篇小说。

合同的期限是到2020年11月16日,里面也提到,如果他们和第三方签订了涉及我作品衍生产品版权的合同,三天内要告知我,然后五天内要把所得收益与我四六分成。李幼谦解释。

但李幼谦却发现,这份合同中涉及的一些作品,有的在2016年就被做成小说剧播出了,一些有声书听众需要付费才能听。对此,该公司既没有通知自己,也没有付给自己合同中约定的收益。她认为这种违约,实际上就是侵犯了作家应该享有的著作权权益。

今年1月份,这家公司还在某网站做推广,把我的《间岛铁骑》做成有声小说,标价10万元。现在已经在一个知名的平台上播放了。李幼谦曾联系过当初签合同时对方公司的代表人,但对方早已离职。

此外,她说,还有合同之外的另一部作品被做成有声书,自己去联系过播放平台,平台说由于目前授权机构一直联系不上,目前我们已经先将作品进行下架处理。

有声书市场版权乱象何时休

李幼谦的遭遇,只是近些年来有声阅读市场版权纠纷的一个缩影。

通常认为,有声阅读是将文字作品经播讲者演讲制作成音频后,上传至有声书收听平台或APP。有声阅读产业链大致包括文字作品原作者、文字作品权利受让者、录音制品制作者、传播平台等各环节。

与视听节目相比,这个产业链涉及内容生产方、音频制作方以及网络经营平台等多个主体,加之有声内容经历从免费到付费的转变,由于作品数字化传播引发的版权问题并不鲜见。

对于有声书平台而言,从内容来源上大致可以分为自己制作和网友自行上传两种。张洪波回忆,喜马拉雅FM曾因上线了用户朗读制作的未经作家授权的有声书,遭到该书作者曾鹏宇的控诉。

随后,喜马拉雅FM发布《关于版权投诉的公告》对此事件表达歉意,并承诺对涉及侵权作品进行整改处理。

其实,有声书的侵权案例不止这一种类型,由于涉及的产业链环节比较多,实际情况还要复杂。一名业内人士说道。

专家:这些规范措施可以有

针对短视频平台存在的而一些乱象,2019年1月,中国网络视听节目服务协会发布《网络短视频平台管理规范》和《网络短视频内容审核标准细则》。

《网络短视频平台管理规范》截图

更早一些,据《人民日报》报道,2018年4月,全国扫黄打非办公室召集18家互联网公司相关负责人,明确监管要求。

哔哩哔哩公司法务高级经理陈陆敏则曾提出具体建议,建立惩罚机制,通过区块链技术、互联网法院等来促进版权保护案的公正性、合法性,让有侵权前科的账号可一而不可再。

无论是短视频还是有声读物,面临的一些侵权问题是相似的。张洪波分析,除了传播环节的问题外,享有著作权的权利人本身维权意识不足也是一个方面,在订立合同时,就应该明确约定好具体的授权种类、传播的媒介和使用方式以及具体的版权收益等问题。

以有声书版权为例,张洪波建议,作者和出版社等应该团结起来,文著协也正在开展会员作品的有声读物等授权业务,帮助权利人明确有关版权应得到的收益。此外,加上相关法律法规的不断完善,明确平台应有的监管审查责任,如此才能促进产业健康发展,也许需要的时间比较久,但现在就得开始努力。

责任编辑:陈莉(QC0002)