周迅张亚东做客《圆桌派》 畅聊“自在”言值更胜颜值

2019-07-03 15:37 华夏晚报网

  今天终于等来小迅(周迅)了,所以我带了葡萄酒。本周一《圆桌派》第四季周迅再次做客,和名嘴窦文涛、马爷马未都、音乐制作人张亚东一起自在畅聊,带领观众去探索文化圈与艺术圈的自在边界。《圆桌派》自6月17日上线的高分宝座,紧跟《这!就是街舞》《一千零一夜》热播综艺之后,霸榜一周国内口碑综艺榜第四名,可见文化类节目持续保持高调出圈势头。

周迅的自在不出圈 张亚东跟人打交道都不自在

在最新一期《圆桌派》中,周迅、张亚东、窦文涛和马未都从女演员身材、少女的套路到演戏的专业度自在畅聊。率真周公子直言刚出道的时候被公司要求做玉女,但是我装不了太长时间,最后的坚持成就了现在的自己,同时也非常感谢朋友们的宠爱。她说:从小就被保护的很好,没有因为自在受过伤,所以每天和至少二三十人相处也可以很自在。

这个夏天最火的音乐制作人张亚东坦言自在的状态跟职业非常相关,比起从小在剧组里长大的周迅,习惯了一个人做音乐的他觉得所有和人打交道的事情都不自在,比赛也不自在。

艺术来自生活,专业不在于外表

谈到一直被娱乐圈热议的女演员身材问题,周迅回忆曾经女演员的胖瘦根本不是被关注的话题,只有演技才是硬实力。作为圈内公认的偶像演技派,周公子也有自己的一套磨砺演技的方式。比如放大生活中经历的喜怒哀乐,从肌肉记忆、情绪记忆到思想记忆,以应用到戏剧表演中。周迅甚至笑言,有时候一边哭一遍大喊我要记住这个感觉。

有新鲜有深度《圆桌派》自在玩转言值

《圆桌派》作为优酷文化的言值担当,一直聚焦当下热门话题,从打工、996 到情绪焦虑等社会性话题,到以周迅、陈坤、王晶的经历分享,从生活点滴出发,探讨那些极易引起广泛观众共鸣的内容。

窦文涛通过自己独有的谈话魅力和主持风格,让《圆桌派》跳脱以往文化访谈节目的严肃、刻板、枯燥的印象,以一种三杯两盏淡酒的形式娓娓道来,轻谈时事、畅聊社会现象、深挖人生,让嘉宾在一种自在的氛围里畅谈,为用户带来更多的新鲜的观点和有深度的认识。

据悉,本周四即将播放的最新一期《圆桌派》中将再次邀请陈坤,聊聊如何和坏情绪相处,陈坤更是以自己为例,和其他嘉宾一起探讨坏情绪的恶与管理坏情绪带来的善,堪称《圆桌派》版七宗罪讨论,给身处闹市中焦虑的看官们一个心灵归属之地。

责任编辑:陈莉(QC0002)

《七品神探》今日上线腾讯视频 笑星齐聚组团破案

2019-07-03 16:00 千龙网

融合喜剧、悬疑、探案、武打、惊悚等众多元素的悬疑喜剧电影《七品神探》即已7月3日独家上线腾讯视频。电影的卡司团队由实力演员与各界笑星出演,夏凡、赵雅萍、曹随风、于震宇、雪村、贾旭明、赵海燕等人都在电影中有非常好的表现等观众去挖掘。让观众在捧腹大笑的同时,体验侦破案件的悬疑感。

电影《七品神探》以明英宗正统年间天赋异禀的推官赵铭久为百姓伸张正义的故事为主线,讲述了三个看似独立却有着千丝万缕联系的探案故事。赵铭久和女捕快郑玉如组成的破案小组,逐渐侦破扬州城的各大要案。赵铭久做为影片中的男主觉,是一个名副其实的冷面神探,为人刚正不阿,沉着冷静,智商全程在线,但偶尔也会漏出侠骨柔情的一面。有趣的是女捕快郑玉如,英姿飒爽、身手了得、是赵铭久贴身的得力助手,但是脾气却是团队当中的火爆担当。一个冷面神探,一个火爆捕快,两人会演绎怎样的破案场景呢?十分令人期待。

电影中的另一大亮点就是曹随风、于震宇、雪村、贾旭明、赵海燕等笑星演绎的扬州城各色人物。这些角色让影片鲜活了起来,是不折不扣的搞笑担当。贪婪的知府,圆滑的师爷,深情的郎中,市井的青楼老鸨,这些角色在影片中包袱不断,笑点十足,让人看的津津有味,把扬州城的市井生活活灵活现的搬到观众面前。

影片导演崔俊杰此前执导《山炮进城》系列等爆款东北喜剧影片,对东北式幽默有着极深的把握,深受观众的喜爱,在这次的电影中会有更加惊喜的表现。本次的影片由超强喜剧团队呈现,《七品神探》必将给粉丝们带来更精彩更欢乐的观影体验!

《七品神探》由影片由映美传媒、天艺星杰、唐狮传媒、壹格影业出品,映美传媒独家营销。影片正在腾讯视频独家热映。

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王子文冻龄吴佳煜元气,而她实绩一骑绝尘,“小”女人也可以slay全场

2019-07-03 16:07 国华娱乐

  娱乐圈最是兼容并蓄,环肥燕瘦,千姿百态的美人尽收眼底。高挑纤长的美女大把,也有一些身材娇小的女星脱颖而出。

《欢乐颂》的两度刷屏,不仅让各种婚恋现实问题成为街头巷尾热议的焦点,也让身材娇小的王子文再度爆红。记得她出演《加油,网球王子》时演绎的便是清纯少女,长发飘飘走在校园里,是青春本来的模样。十几年过去,她依然可以挑战曲筱绡这样火辣而又有灵性的小妖精。古灵精怪又独立自强,该爱敢恨,活得通透,让不少看剧的女生惊呼这才是我想要活成的样子。

到底是什么力量,让时光仿佛在她身上凝固了呢?大概就是娇小而又玲珑有致的身材从视觉上会降低年龄感,加上保养得宜,兴趣广泛,心态年轻,非常懂得穿衣之道,少女感依然可以在她身上随时get得到呢~

说起娇小女星,我们的小黄鸭周冬雨,想必也是第一时间有姓名。以谋女郎身份出道,起点颇高。经过一部部影视作品的淬炼,凭借《七月与安生》中细腻走心的演绎,一举摘得金马影后,在90后一众女星中实绩遥遥领先。总之一句话,影视事业双面开花,业务能力口碑上佳。

而她戏外的状态,也是呆萌可爱呢,在sns上放飞有趣的灵魂,更是圈粉无数。尤其是她的造型,针对她身材娇小、气质清新的个人特质,专业团队为她量身打造,近年来整体形象质感可以说是跳跃式提升了。

前段时间,当下最火的短视频平台抖音携手王老吉发起了2019看见音乐计划,这个重磅IP的联合发起人之一是周冬雨,另一位则是素有抖音一姐之称的吴佳煜。仅在抖音一个平台就手握800多万粉丝,总获赞超过5200万,人气达人当之无愧。而她疾速收割粉丝的奥秘,不止在于超多脑洞大开的短视频产出,还有横跨影视、歌手、主持界的多栖才华,海外留学的教育背景,培养了她开阔的眼界,大方的谈吐,性格爽朗,言之有物。

巧合的是,吴佳煜也是一位娇小玲珑的元气女生,面容标志俏丽,还有着魔鬼身材。虽然娇小,却比例完美,尤其是她为男人装拍摄的一组照片,妖娆火辣,有着恰到好处的性感。

说到小身材蕴藏大能量,还有一位不得不提。就是手握《遗失的美好》、《欧若拉》、《隐形的翅膀》、《亲爱的那不是爱情》等大爆金曲,影视歌三栖,金曲金钟皆有提名的张韶涵。然而听着这一首首高亢嘹亮的歌曲时,你能想到演唱者是一位瘦小女生么?

去年底的《吐槽大会》上,暌违已久的张韶涵再度登台,虽然脸上已有岁月痕迹,但一亮嗓依然技惊四座,震撼的爆发力仿佛可以刺破时光。而她霸气回应低谷期所受伤害的态度,也是让人不仅为她鼓掌。伤害就是伤害,没有这些伤害,我也可以变得坚强。弱女子在面对不怀好意时,也可以坚韧顽强气场一米八。

所以,谁说小女人不可以气场强大,在自己的领域创出一番天地 ,slay全场呢?

责任编辑:陈莉(QC0002)

内容与消费推动市场扩容 腾讯音乐付费用户增速已接轨国际

2019-07-03 16:07 北国网

  互联网的发明彻底改变了人们的生活方式,尤其是智能手机的普及,开启了移动互联网的新时代,也带来了在线音乐的繁荣。随着媒介环境以及消费方式的改变,音乐版权环境逐渐优化,移动互联网端对于现代受众消费方式的影响,也影响了音乐市场的在线付费习惯。如今,与互联网一同成长起来的网生代人群逐渐成消费主流,良好的付费意识与旺盛的消费需求,正在掀起音乐消费的新一轮变革,为厚积薄发的中国音乐产业带来全新动力。

据德勤今年的《数字媒体趋势》显示,近60%的Z世代(出生于1997-2004)和千禧一代(出生于1983-1996)消费者都订阅了音乐流媒体。截至2018 年7 月,腾讯音乐旗下的酷狗音乐、QQ 音乐和酷我音乐的MAU(月活跃用户)为3.5 亿、2.9 亿与1.3 亿,通过移动音乐客户端听歌、分享、社交已成为年轻一代的生活方式。根据相关调查结果,近六成全年龄段受访者表示愿意为音乐作品付费,其中年轻用户的付费意识更高,35 岁以下受访者中超过60%的人有音乐付费意愿。

这无疑为未来数字音乐产业的内容版权保护和付费发展奠定了基础,同时也为在线音乐平台的发展空间提供了利好。

从音乐消费类型来看,相较于之前平台音乐内容单一化的局面,近几年在线音乐平台音乐类型种类趋向于多元化:千万级的曲库量、精细的音乐品类,充分满足了不同年龄段付费用户的分众化需求。在线音乐平台犹如巨大的音乐超市,用户在其中可以自由的挑选自己喜欢的平台,挑选自己喜欢的音乐,消费行为更加扁平化、透明化、便捷化。

而从音乐消费行为来看,在线音乐付费所带来的,也远非音乐内容本身这么简单。在线音乐与传统音乐最大的区别,是音乐存储与传输的区别。得益于数字媒介技术,在线音乐脱离了传统物理空间的束缚,音乐可以存储在虚拟的互联网空间。与此同时,数字媒介技术也为在线音乐平台带来更加强大的消费功能和用户体验,可以让用户体验更多的音乐场景。也就是说,数字媒介技术给受众所带来的,不仅仅是消费行为的便捷化,更是消费后所获得的多元增值享受。

也正基于此,全球音乐产业迎来了向流媒体的进一步转型,沉糜已久的中国数字音乐产业也因为不断崛起的市场表现,再度吸引了世界的目光。根据本土化的移动互联网用户需求,中国数字音乐平台逐渐形成了在线音乐+数字专辑的一体化模式,并尤其针对在线音乐这一大趋势,在内容与体验上不断打磨。除了曲库类型上越来越丰富之外,付费会员的各种音乐周边福利也越来越精彩——高品质音乐试听下载、个性主题、铃声特权、弹幕气泡、新歌抢先体验、首唱会特权、免广告……丰富多样的增值服务内容,进一步降低了付费订阅的溢价,也让用户对于付费订阅的认可度越来越高,极大地激活了市场产值。

国际唱片协会IFPI 的数据显示,数字音乐在我国音乐产业总营收中占比达96.34%,高居全球首位,与此同时,中国音乐付费用户的人口也在不断攀升:从付费用户来看,去年腾讯音乐已经成为了全球第三大音乐流媒体平台,占全球音乐流媒体付费服务市场份额的11%。据其今年第一季度财报显示,其在线%,增速接近Spotify。高盛预测,到2030年,中国将继续扮演重要角色,腾讯音乐付费用户的全球比例还将超越Apple Music、上升至23%。

版权与消费是在线音乐平台的核心,只有规范化的版权消费环境,才能培育更加成熟的市场体系,才会有不断探索下的多元化运营,并能推动在线音乐市场的扩容发展。继2017年首次跻身全球十大音乐市场后,2018年中国音乐市场的世界排名已上升至第7位,作为新兴市场的代表,中国音乐市场的未来可期。

责任编辑:陈莉(QC0002)

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互联网的发明彻底改变了人们的生活方式,尤其是智能手机的普及,开启了移动互联网的新时代,也带来了在线音乐的繁荣。随着媒介环境以及消费方式的改变,音乐版权环境逐渐优化,移动互联网端对于现代受众消费方式的影响,也影响了音乐市场的在线付费习惯。如今,与互联网一同成长起来的网生代人群逐渐成消费主流,良好的付费意识与旺盛的消费需求,正在掀起音乐消费的新一轮变革,为厚积薄发的中国音乐产业带来全新动力。据德勤今年的《数字媒体趋势》显示,近60%的Z世代(出生于1997-2004)和千禧一代(出生于1983-1996)消费者都订阅了音乐流媒体。截至2018 年7 月,腾讯音乐旗下的酷狗音乐、QQ 音乐和酷我音乐的MAU(月活跃用户)为3.5 亿、2.9 亿与1.3 亿,通过移动音乐客户端听歌、分享、社交已成为年轻一代的生活方式。根据相关调查结果,近六成全年龄段受访者表示愿意为音乐作品付费,其中年轻用户的付费意识更高,35 岁以下受访者中超过60%的人有音乐付费意愿。这无疑为未来数字音乐产业的内容版权保护和付费发展奠定了基础,同时也为在线音乐平台的发展空间提供了利好。从音乐消费类型来看,相较于之前平台音乐内容单一化的局面,近几年在线音乐平台音乐类型种类趋向于多元化:千万级的曲库量、精细的音乐品类,充分满足了不同年龄段付费用户的分众化需求。在线音乐平台犹如巨大的音乐超市,用户在其中可以自由的挑选自己喜欢的平台,挑选自己喜欢的音乐,消费行为更加扁平化、透明化、便捷化。而从音乐消费行为来看,在线音乐付费所带来的,也远非音乐内容本身这么简单。在线音乐与传统音乐最大的区别,是音乐存储与传输的区别。得益于数字媒介技术,在线音乐脱离了传统物理空间的束缚,音乐可以存储在虚拟的互联网空间。与此同时,数字媒介技术也为在线音乐平台带来更加强大的消费功能和用户体验,可以让用户体验更多的音乐场景。也就是说,数字媒介技术给受众所带来的,不仅仅是消费行为的便捷化,更是消费后所获得的多元增值享受。也正基于此,全球音乐产业迎来了向流媒体的进一步转型,沉糜已久的中国数字音乐产业也因为不断崛起的市场表现,再度吸引了世界的目光。根据本土化的移动互联网用户需求,中国数字音乐平台逐渐形成了“在线音乐+数字专辑”的一体化模式,并尤其针对在线音乐这一大趋势,在内容与体验上不断打磨。除了曲库类型上越来越丰富之外,付费会员的各种音乐周边福利也越来越精彩——高品质音乐试听下载、个性主题、铃声特权、弹幕气泡、新歌抢先体验、首唱会特权、免广告……丰富多样的增值服务内容,进一步降低了付费订阅的溢价,也让用户对于付费订阅的认可度越来越高,极大地激活了市场产值。国际唱片协会IFPI 的数据显示,数字音乐在我国音乐产业总营收中占比达96.34%,高居全球首位,与此同时,中国音乐付费用户的人口也在不断攀升:从付费用户来看,去年腾讯音乐已经成为了全球第三大音乐流媒体平台,占全球音乐流媒体付费服务市场份额的11%。据其今年第一季度财报显示,其在线%,增速接近Spotify。高盛预测,到2030年,中国将继续扮演重要角色,腾讯音乐付费用户的全球比例还将超越Apple Music、上升至23%。版权与消费是在线音乐平台的核心,只有规范化的版权消费环境,才能培育更加成熟的市场体系,才会有不断探索下的多元化运营,并能推动在线音乐市场的扩容发展。继2017年首次跻身全球十大音乐市场后,2018年中国音乐市场的世界排名已上升至第7位,作为新兴市场的代表,中国音乐市场的未来可期。

唐代举子这样打探“高考成绩”

2019-06-12 09:26 羊城晚报

  唐敬宗宝历元年(825年)秋天,越州(今浙江绍兴)学子朱庆馀赴京城长安赶考。千里之外,举目无亲,找谁向主考官递交行卷好呢?他很是发愁。

唐代的科举制度由魏、晋的九品中正制嬗变而来。当时的科举选士不仅要看考试成绩,还要考察平时的才能表现和社会声誉,即行卷。于是参加科举考试的士子将自己平时感觉比较满意的诗文加以编辑,写成卷轴,投于主考官,以便他们在阅卷时参考,综合评定分数,决定取舍。因为唐代科举考试试卷不糊名,考生的信息是公开的,士子们为增加及第的可能和争取名次,乐此不疲,形成了一种风尚。但是参加科举的学子不能私下直接向主考官递交行卷,要找社会上有地位的人代为转交,或高官显贵,或文坛翘楚。之所以这样,一是因为他们与主考官关系特别密切,有机会将行卷推荐给主考官,并可与之通榜,即共同决定录取名单;二是他们的朋友圈都是社会上层人物,传播后能在社会上形成美誉,提高知名度。

朱庆馀正犹豫彷徨,一个官员模样的人路过,看到朱庆馀的状态,料定他是进京赶考的举子,便主动上前与之搭讪。此人是水部员外郎张籍,韩门大弟子,其乐府诗艺术成就很高,与王建齐名,并称张王乐府,且喜欢提携有才气的年轻人。交谈中,张籍见朱庆馀谈吐不凡,才思敏捷,很是欣赏,于是让他把以前写的诗文拿来一阅。朱庆馀喜出望外,连忙从行囊中找出书写好的26篇诗文呈上。张籍看后,感觉诗意清新,描写细致,爱不释手,承诺一定转交给主考官,请朱庆馀放心。说完便急匆匆走了。

张籍将朱庆馀的诗文在朋友圈中传播,并极力称赞。由于张籍当时已是著名诗人,在社会上有着很高的声望,许多人把朱庆馀的诗文缮写吟诵。一时间,朱庆馀在京城名声大振。

但在科举考试前夕,朱庆馀仍和众多举子一样,心中焦虑。他认为自己与张籍只是一面之交,对方能否在主考官面前替自己美言,心中没有把握,又不好明言,便写了一首题为《闺意》的七言绝句,呈给张籍。诗曰:洞房昨夜停红烛,待晓堂前拜舅姑。妆罢低声问夫婿,画眉深浅入时无?诗中的停不是停止,而是安置之意。停红烛,即让红烛点着,通夜不灭;姑舅并非姑姑和舅舅,而是指公公和婆婆。《尔雅·释亲》解释说:妇称夫之父曰舅,称夫之母曰姑。按照古代风俗,头一天晚上结婚,第二天清早新妇才拜见公婆。诗的意思是新妇在红烛光照中妆扮,等待天亮,好去堂前行礼。但是由于心里没底,便低声问丈夫自己的打扮是不是很时髦呢?能不能讨公婆的喜欢呢?表面上,此诗是写新妇拜见公婆前惴惴不安的心情,实则表达一名应试举子面临关系自己前途的科举考试时的不安和期待。

张籍一看,便知其意图,于是,也写了一首诗回答。诗云:越女新妆出镜心,自知明艳更沉吟。齐纨未足时人贵,一曲菱歌敌万金。越州出美女,镜湖是越州的名胜,齐纨是齐地(今山东省)出产的贵重丝绸制成的衣服。诗的意思是一位越州美丽的姑娘刚刚打扮好,出现在镜湖的湖心,边采菱边唱歌。知道自己光彩照人,但是却因为过分爱惜自己的羽毛却又沉吟起来。虽然有许多姑娘身上穿着绫罗锦缎,但是采菱姑娘的一曲采菱歌抵得上一万金哩。这首诗表面上也是写美人化妆之事,其实是告诉朱庆馀,你就不必担忧了,像你这样出类拔萃的考生,主考官一定会垂青的。朱庆馀的诗写得巧,张籍也答得妙,文人相重,酬答巧妙,可谓珠联璧合,千年来传为诗坛佳话。

果然不出所料,朱庆馀在宝历二年(826年)金榜题名,高中进士。后来官至秘书省校书郎,《全唐诗》收其诗177首,辑为2卷。

责任编辑:王漓鹂(QF0015)作者:郑学富

严歌苓《妈阁是座城》赌徒的“史诗”

2019-06-13 08:07 北京青年报

  严歌苓

美籍华人作家、好莱坞专业编剧,中英双语写作。

张艾嘉执导影片《少女小渔》的原作者;电影《天浴》《梅兰芳》的原作者及编剧;《一个女人的史诗》《小姨多鹤》等多部热播电视剧的小说原著。

长篇小说《妈阁是座城》2014年首版,斩获《当代》杂志最佳长篇小说奖;获评人民文学奖优秀长篇小说亚洲周刊全球十大华语小说第五届中国图书势力榜年度好书。

《妈阁是座城》居然是2014年就出的小说。我翻开它是6月7日,端午节。

那一夜我坐在办公室,埋头读到几乎忘了呼吸。等到再抬起头来,窗外正在天明,时针指向凌晨五点。那一刻的感觉像是溺水生还,魂飞魄散。

11日下午3点去秀水街附近的公寓访谈严歌苓。她用自己带来的一种叫蓝韵的茶待客。

访谈之前我们在上行的电梯口相遇,一见面就忍不住告诉她,相别十年来我生活中的剧变,如何在我读她这本书时,揭开了依稀而骇人的谜底。她挺直依旧柳条一般强韧的腰肢,像个姐姐一样握住我的手。

14日,电影《妈阁是座城》全线上映。

一如《心经》里说的颠倒梦想

赌性是否是人类的先天弱点

北青报:我昨天看了电影,后边节奏起来了感觉好些。刚开始我都担心没有看过书的人可能会不太明白,比如叠码仔这个职业是干什么的。

看原著小说,我个人的激动点在于其中触及的人性。

我看到您有过一个表述,说起您人生第一次进赌场,是1988年在美国拉斯维加斯,留意到赌场里的中国人比美国人多,中国人的社会层次也比美国人高。美国赌客中很大一部分从气质上看都是离犯罪不太远的人,明显带有一种自我憎恶但更憎恶社会的眼神。而中国赌客基本上个个是良民。挺感兴趣您的这个观察。

严歌苓:美国的赌徒一看就是一些肯定活得不好的人,边缘人。从长相到打扮到化妆,感觉都挺歪瓜裂枣的那种。

北青报:您6月2日在北京与读者分享新书时有一个表述:赌性是否是我们民族的先天弱点?习惯了被命运摆弄的我们,把自己交给未知和侥幸,以被动制被动,反而有了点主动。这种宿命观是不是沉淀在我们民族的集体潜意识里?不知道您的这个思考,经历了历时两年的亲身考察和调查采访,您觉得找到答案了吗?

严歌苓:我悟到了一个东西,但这个东西是没有办法证实和证伪的。就像弗洛伊德讲恋父恋母情结,男孩子每个人都是俄狄浦斯,女孩子都是恋父的,这都是一种武断但不乏灵感的一种推测,对吧?但是在没有证实之前,推测是有意思的。

我这个推断就是说,因为我们中国人口特别稠密,贫穷和战乱的时间老是特别多,我们是不是在遗传密码里就有一种赚快钱、暴敛横财、一夜暴富的梦想?由于我们内心深处对于资源,永远存在的那种恐慌和没有安全感,以及自己在自己国土上做难民的那种感受,导致不发横财不富马不吃夜草不肥这种我们特殊的文化,深深烙印在特别是男人的心里。因为他们必须担当每个家庭中猎手的责任,那种恐慌他们甚至自己都意识不到,但是当他们这种很隐秘的梦想在赌上面显现的时候,你可以看到他们的那种焦灼。

北青报:关于这个,您在2014年3月23日第三届澳门文学节上是这么表述的:中国几千年的历史中,历经各种各样的战乱饥荒,人们聚财敛富的时间是极其短暂的,所以为什么有横财、偏财啊,就是这种短期的投资,是我们中国人的一种梦想,刹那之间就想要实现。

严歌苓:有的时候我也听这些人讲上市讲什么,一讲就多少个亿。我说怎么可能啊,你想什么呢?现在中国,这两年好点了,前两年你想想看,每个人讲起来都是做一个什么电影,哪一个演员需要多少个亿,然后上市,他准备要弄多少个亿。我就觉得这种都是叫做,《心经》里说的颠倒梦想。大家这种心魔呀,每个你遇到的人都有这种颠倒梦想的话,你说这种心理环境有多差?人都魂飞魄散、没有定力,他的定力完全不足够他去实现任何一个具体的事情。每天都忙得两眼发直,神不守舍的,那怎么可能?

写完以后才意识到

我潜意识里想要表达的

北青报:您小说里经常有地母一样有力量的女人,和好像不太能指望得上的男人们。《妈阁是座城》里有憎恨男人嗜赌到生下男婴就亲手溺死的梅吴娘,她的后代梅晓鸥却偏偏以赌场里的叠码仔为业。这是整个故事中最大的悬念。

关于这个,小说第四章中有这样一段叙述:晓鸥知道,东方男人身上都有赌性,但谁血管里的赌性能被发酵起来,扩展到全身,那是要有慧眼去识别的。梅晓鸥明白她有这份先知,能辨识一个藏在体面的人深处的赌棍。是她祖先梅大榕把这双眼给她的,深知自己血缘渊源存在过痼疾的人因为生怕痼疾重发而生出一种警觉,这是一种防止自己种族染病灭绝的直觉,是它给了晓鸥好眼光去辨认有发展前途的赌客。

严歌苓:她实际是在复仇,她是复仇者的一个化身。她把许多男人骨子里的赌性调动出来——你们这些男人不是要赌么?那就让你赌死,赌得身败名裂、家败人亡。我不能像梅吴氏那样把你们掐死,那就用这种方法让你们死,让你们的名誉死掉,让你们的地位死掉,让你们作为堂堂正正的人的那个自我死掉。

这才是晓鸥从她的祖奶奶那儿传续的。她自己都并没意识到这一点,连我自己也是写完这些才发现,哦,原来是这么回事儿。其实在写的时候,我原本就想写一个不同于我过去所有女性形象的一个人物,是写完以后我才意识到很多,在我的潜意识里想要表达的。

其实她是一个双刃的。她把他们变成这种人,然后再来拯救他们,拉住他们,恨铁不成钢。这是对我自己创作的人物的一些猜测。

北青报:在这个小说里,祖辈女人梅吴娘就跟您以前那些女性形象是比较一致的。

严歌苓:她比较单一色彩——我就是一个恨赌到这种地步的女人。而梅晓鸥就更特别,她是七彩的,身上有最冷也有最暖的颜色,最冷和最暖的颜色混合到最后就是紫色。

每写一本小说,我都特别希望它是不一样的。之前我写了很多女主人公,她们在很多地方是有一致的——就是像我自己。我就是一个比较没有原则的人,就是一个滥好心。她们都有我自己的这个特质。但是梅晓鸥这个人确实不是。她也有怜悯心,但她也有很刻毒的东西。

北青报:我觉得您更像的可能是梅吴娘她们那一类女人吧,就是特有力量,然后又真的是不指望男人。而事实上她也真的可以,自己把这个家庭给拯救过来,支撑下去。

严歌苓:对,我的主义就是不指望主义。不指望回报,不指望任何东西。所有的事情,做了就做了,现在这一步做好,不指望下一步。就像,写了就写了,不指望它出版能够有多大,有多高的印数。

北青报:我好像都看到说,这本小说最初都没打算要发表?

严歌苓:我是准备要发表的,但没指望它被拍成电影。毕竟这个故事涉赌,虽然我讲的是这个女人怎么努力想帮让她比较动心的这几个人戒赌。但它要拍电影应该是很难的,一个在可能与不可能之间缝隙里生存的题材。所以我觉得少红导演还是比较勇敢。她也看出了这种艰难,但还是用了四年一直把它做下来。

赌场提供了一个舞台

让人性和情感来表演

北青报:电影里表现的赌场,您觉得还原度怎么样?

严歌苓:这个赌场是真的。一开始用真的赌场拍,演女主角的白百何说过那阵儿总是睡两三个钟头左右就被叫醒,因为赌场这会儿空一点,可以拍。最后他们实在没办法,就1比1搭了一个赌场。

北青报:之前内地人对赌场的想象,很多是从周润发他们的电影里来的。

严歌苓:香港的赌神系列那是类型片,更多像黑帮片、枪战片一样。我们这个电影不是,赌场就给我们提供了一个舞台,让人性来表演,让情感来表演。

北青报:真实的赌场就是那个样子是吗?看小说想象的好像要更极致一点,场面要戏剧化一点。

严歌苓:但它不是最豪华的那个VIP厅。最豪华的简直是,那真就是一个黄金梦,感觉就是璀璨极了,到处都是火树银花。你知道吗?整个一条走廊全是水晶的树。我第一次见就吓傻了,你就没有看到过这么多颜色的大理石,有淡蓝的、紫色的,全部把它们镶嵌起来。我觉得特别特别震惊。完全就是让人到这样一个豪华的环境里去做一夜致富的这种梦。要没有这么豪华,可能人还不会马上被引诱到那个地步。

北青报:我知道您为写这个,采访了很多赌徒、叠码仔。您笔下这几个人物,在赌徒里头还是很典型的是吗?

严歌苓:我是把这些各种各样的赌徒,都揉吧揉吧,揉成这几个样子。

因为我接触的有钱的人是很多的,表面上看都是很有气魄,后来知道实际上也都是亏空得不得了。很多人都是这样的。因为他在女人面前,或者在他们认为很可能会写他们的这个女人面前,都是特别的豪气十足、一掷千金。一赢了就赶快去买礼物啊干吗的,给每一个在场的人都塞一把钱。

北青报:印象很深您写过的那个教授,带足三明治,三天三夜不下台。

严歌苓:这个教授我没有见过,但是我听说了他的整个细节。我觉得特别不能理解,这么有理性的一个人,教理工的,一个教授,那么斯文,看上去那么有节制,会过这种对自己的欲望完全没有节制的生活。

北青报:今天上午也正好跟一个朋友聊到排遣压抑,追求钱色,既是一种满足,也是一种释放。可是很多实例中的现实是,无论钱或色,都已经超出了正常的需求。这又是为什么?我说:最根本的原因恐怕是死亡焦虑吧,害怕消失,害怕泯然众人,追求高峰体验。

严歌苓:我也不知道为什么,这些人对我来讲都是谜。他们怎么就可以到这种舍生忘死的地步?也可能你刚才的那种推测是对的。但是对我来讲这太不可能了。我九几年写那个教授赌徒的小说,就叫《拉斯维加斯的谜》。因为它是谜我才对它有兴趣,对它有好奇和求知——为什么会有这样一种生命?

北青报:就是说不一定是写完了就有答案?

严歌苓:写的过程中我在求答案,但写完以后我也不一定有答案。就是人啊,他的欲望总是比他的那个能力要大,就大那么一点儿。可他就偏想去够那么一点儿,结果就造成了全盘的崩溃。所以我老跟自己说,我倒是一个能力比自己欲望要高的人,所以我活得特别洒脱。

做所有事情都会想后果

这是理性思维

北青报:您是一个在世界各地有很多生活经历的人。记得十年前咱们聊旧金山,是一个那么美那么柔和的地方,您在那儿的生活也很规律,又很健康。我知道您现在生活在德国,之前也曾生活在非洲。

那您观察到的一般西方人群,他们对于赌是怎么一种状态?

严歌苓:像我先生周围的这些朋友,就是说属于中产阶级。中产阶级这个人群,理性程度非常高,他们做所有的事情,都会想后果,这是理性思维。所以更多是那种非理性的人,生活中没什么太多可失去的,那就去赌场去玩玩,去赌一把。

而像我在美国认识的中国人也好,美国人也好,美国中产阶级80%的这个人群里面,是没有非理性的这块儿的,我没听说过。他们去拉斯维加斯,我说去干吗呀,主要是看演出,去听谁的歌会,听说有一个很好看的马戏,听说有个展览在那儿,主要是去干这个。

赌是他们整个这次旅行中的一个小部分——大概给自己一个额度,比如200块,玩完了就走。像我先生,赌场会赠送你一些筹码,他把这些筹码玩完就走了。有一次赌场赠了大概十几块钱的筹码,他就换了两杯饮料。他就不沾这个东西,他觉得没趣儿。他觉得可预见的东西,比不可预见的对他来说要有魅力。就是通过我的努力,我每天去上班,赚这点刚刚够生活,付房贷付什么正好。这一份生活是我可预料的,这个对我来讲,我更加喜欢。不可预料的东西,他们不喜欢,会有一种不好后果的,他们更不喜欢。

但中国就有人真的是拿那个作为他重要的手段。

北青报:甚至期望用这个翻牌,改变自己的命运。

严歌苓:这些年,我们提倡赢家赢者太多了。

北青报:您觉得这个跟东方文化里这种压抑的传统是不是也有关系呢?

严歌苓:什么压抑啊,现在中国人不都活得很奔放吗?

北青报:您生活在中国之外,对中国这些现实和状态,那种仿佛是切肤的观察和体会又是从何而来呢?

严歌苓:我常常回来,隔一两个月就回来一趟。我觉得我对中国现在的生活还是跟进的。而且一般来讲我是一个聆听者和观察者。我不怎么爱讲自己,除非我有采访。我经常听大家都在哇啦哇啦讲,我心想你的话和他的话都没对上茬儿,你们俩能不能听听互相在说什么,等他结束你再开口?这种状态其实是很有问题的。

北青报:那像您的跟进,除了在一些比如说饭局的场合,听见好多有钱的人讲他的梦想,还有哪些别的方式呢?

严歌苓:我还有很多平常人家的女人的朋友啊,她们也会讲她们自己生活的现状和困境。所以听是很好的,听人家讲故事是非常重要的,对一个小说家来说。而且你不是听听就罢了,你会产生同情、共感,对吧?我觉得不是每个人都会同情别人,同情我这儿讲的是泛泛、广义的那种。

跟我有什么关系啊?很多人都是这种。

北青报:对,他先就是拒绝的,拒绝了解和设身处地。

严歌苓:也不好奇。我是比较好奇的。遇到我很感兴趣的,我就会深入调查。

北青报:我听到有读者说相比《妈阁是座城》,更喜欢您以前的作品,比如《一个女人的史诗》《小姨多鹤》,后面有很大的历史背景。

严歌苓:这个后面也有历史背景啊,改革。这是一个赌徒的史诗。

责任编辑:陈莉(QC0002)

高希希:真实失焦?表演“悬浮”?怪导演!

2019-06-13 08:07 文汇报

  过去我们对主旋律的定义有些偏颇,将其等同于套模式,喊口号。其实,用温暖的笔触讴歌时代、讴歌人民生活的作品才是当下的主旋律表达。昨天,上海电视节白玉兰奖电视剧单元评委会主席高希希领衔评委会成员与媒体见面,评委们透露了对好剧的评选标准,纠正了一些创作误区。

高希希认为,观众审美习惯的改变,正在重塑剧集的创作理念。网络时代拉开了受众的年龄结构,各个年龄段的人都会追剧。网络剧与电视剧之间的边界就已经愈发模糊。高希希说。面对广阔的市场,以及审美经验丰富的观众,创作者必须打破过去一些创作定式与题材定式,用更加好看的内容传递精神价值。

在见面会之前,高希希就曾用昂扬向上的主题,好看的故事与有性格的人物来描述心中的好剧。这一次,他又重申了这个概念,并且进一步概括:好剧,要做到养心养眼。高希希说,今年入围作品类型丰富,选题视角多元,竞争异常激烈。去年,中国电视剧刚好走过一个甲子,入围本届上海电视节的国产电视剧,在中国电视发展史中很好地担负起了承前启后的作用。

肯定好剧之余,对于当下一些创作乱象,高希希也是毫不嘴软。

当下不少职场剧深陷悬浮质疑:一批刚毕业的职场新人动不动就能住进别墅公寓,对于行业的展示也漏洞很多。对于这类真实失焦的现象,高希希直言:这得怪导演,如果创作者对自己作品中所要表达的生活都是陌生的,又怎么去展现令人信服的故事呢?细节是历史的表情是成败的关键,而这些真实细节,创作者是不可能从海外剧集中得到。

聊到一批不会演戏的偶像派频繁拉低作品质量的话题时,怪导演又成为导演高希希的第一反应。导演要对自己的作品负责,你要是妥协了,那就得承担之后的各种表达问题与口碑风险。

高希希认为,导演有责任把演员调教好,把偶像派演技划水的问题,全推到演员身上,很不公平。如果演员拍得不好,导演就不能喊停,你就让他接着拍,一年拍不了拍两年,把作品拍好了才放给观众看。

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白玉兰奖评委现场辣评

■马伊琍(电视剧类别评委)

塑造力比专业技巧更重要

我们过往对于演员的演技好坏都有一些固化的认知,但眼下,这种认知标准正在被打破。一批好演员用好角色告诉我们,塑造力其实是凌驾于专业技巧之上的。

很多演员可能只对某些类型的角色演绎得游刃有余,一旦跳出舒适区,考验的恰恰是对于角色的塑造力。

■傅红星(纪录片类别评委)

视听技能要从娃娃抓起

我国影视教育中的视听技能培训还有待提高。简单地说就是加强职业教育,给予学生更多动手实践的机会。但是现在很多影视学院的老师自己都没有拍过片子,又怎么去教学生实践?此外,视听技能教育也要从娃娃抓起。导演斯皮尔伯格八岁时拥有了自己的微型摄影机,由此培养起摄影爱好。现在的孩子都有手机,教他们怎么拍、拍什么很有意义。

■刘阔(动画片类别评委)

工业化生产流程要健全

目前国内动画领域缺少成熟的工业生产流程。我们常说好的创意可以成就一部好的片子。但事实上,健全的工业化生产流程才能让创意落地,并且刺激动画从业者想出更多好创意。要完成做一部动画片,现在的中国动画人往往啥都要干,非常辛苦。工业化流程健全了,才能将创造力解放出来。

责任编辑:王漓鹂(QF0015)作者:张祯希

95岁天桥“活化石”金业勤再收徒

2019-06-13 08:15 北京日报

  我在这儿呢!伴着一声响亮的吆喝,95岁的杂技名宿金业勤被搀扶着走上舞台。不过,这次他不是演出,而是收徒。日前,在金业勤95岁的生日这一天,徒弟张兵的拜师仪式举行。

金业勤先生是努尔哈赤第十五代嫡孙,少年时为谋生计投身杂技行业,在北京老天桥撂地糊口,艺名小老黑。新中国成立后,作为第一代杂技演员他为中国杂技赢得首枚国际金牌,并从国外引入滑稽表演,开行业风气之先。中年以后,金业勤又专心教学,为中国杂技界培养了一批又一批人才。活动现场摆放了大量图片、文字和实物,展现了金先生从艺82年的经历,也记录了中国杂技从旧到新,从国内走向国际的历程。如今,当年的老天桥艺人相继离世,金业勤被认为是老天桥的活化石。金业勤说,如今的杂技不仅是技艺的展示,而是在灯光、美术、特效的包装下,成为一种美的享受,我这个天桥老艺人,由衷感谢国家和政府对杂技事业的支持和发展。

此次,金业勤开门收原中国杂技团优秀滑稽演员张兵为徒,将传授自己的独门绝技、创作心法和演艺经验。

责任编辑:陈莉(QC0002)

每位写作者心里都住着一个侦探

2019-06-14 09:05 中国新闻出版广电网

  虽然说快乐不分日月,但因为6月很幸运地被分派了儿童节,这个注定充满歌声与欢笑的节日,让6月一出场就涂上了快乐的红脸蛋,这一天就连大人们也放松下来,与久违的童真相逢,向生活嬉皮笑脸地撒个娇,所以在6月谈快乐这个话题,会给人一种心安理得的底气。

《任溶溶给孩子的诗:怎么都快乐》每个毛孔都透露出快乐的气息,这是一本给孩子看的童诗集,但是我觉得也许更适合给大人们,尤其是那些压力重重的不快乐的大人们读一读。怎么都快乐是一种人生态度,这种乐观的姿态由96岁的任溶溶先生说出来,就更显示了由时间沉淀出的智慧和淬炼出的豁达。这种天真烂漫的快乐同样洋溢在角野荣子小妖怪童话系列的字里行间。

这快乐源自对尘世间风霜雪雨永不倦怠的眷恋,是明知道会凋零也要努力绽放的花朵,是一岁一枯荣的葱茏的草木,是即便生命有缺憾也要用力去爱的每个平凡的生命个体。在《二十四节气旅行绘本》里,有着保冬妮对四季轮回、天地秩序的由衷赞叹;在刘虎的动物小说《黑夜女王》里有对人类之外的其他生灵的珍重与痛惜;陆梅的长篇小说《无尽夏》的底子也是快乐的,但并不是任溶溶先生笔下那种蹦蹦跳跳的顽童式的快乐。那更像喜悦,带着女性写作者特有的矜持与善意,看着如青草般清新蓬勃的女孩们成长中的点点滴滴,从心底里涌上了喜滋滋的怜爱。

在图画书《给孩子讲的中国故事》里,那流传在中国不同地域的美丽的神话和传说,通过口口相传的方式,顽强地抵抗遗忘,在一代又一代人的心里传递;薛涛的新作《砂粒与星辰》延续了他对辽阔的东北大地的深情书写,那看似简单质朴的乡土生活,每一道褶皱里都有取之不尽的鲜活细节;彭学军的《鲤山围》用她一贯精致的文字雕刻着赣南客家围屋中几个孩子的成长故事,时光流转,可是在那些砖石间、井台边、窗棂上、基石下和族谱里,总有些东西会留下——一个写作者最孤独的时刻也是他最快乐的时刻,夜深人静,看上去他是一个人孤零零地坐在那里,他的脑子里却有千军万马,有熙熙攘攘的人影。他用文字改变了时间的走向、速度和它所携带的一切秘密,挽留住已消逝的美好,稳定住不确定的未知,我想这快乐里一定有造物般的自豪与得意吧。

曹文轩这几年把目光投向了故乡油麻地之外更广阔的空间,长篇新作《草鞋湾》的故事背景选在上世纪40年代的上海,而且是个侦探故事。也许每位写作者心里都住着一个侦探,总是想用自己的每一部新作去破解之前还未破解的生命谜题,要不然知名作家裘山山,为什么还要在给大人们写作了那么多年之后、在拿遍各种奖项之后,还要为孩子们写一本《雪山上的达娃》呢?达娃是只小狗,一只阴差阳错出现在4500米高的青藏高原雪山哨所里的小狗,这注定是一个少见的不好驾驭的题材,其写作的难度正如雪山哨所里士兵们面临的艰辛。可是很多的快乐来源于挑战,来源于生生不息的进取之心。

这样说起来,每一个荐书人也都是侦探——努力去寻找有意思的书,让这些好书去点燃童年每一簇快乐。

责任编辑:王漓鹂(QF0015)作者:李东华

网络文学现实转向的迷与悟

2019-06-17 09:52 文汇报

  2018中国好书评选榜单日前揭晓,32部作品当选。引人关注的是,有3部网络小说榜上有名,它们分别是郭羽、刘波的《网络英雄传Ⅱ:引力波》、吉祥夜的《写给鼹鼠先生的情书》和桐华的《散落星河的记忆4:璀璨》,这是网络文学作品首次出现在中国好书榜单上。中国好书把目光投向网络文学说明了什么?网络文学如何把握现实题材?又怎样调和与主流导向之间的关系?为此,本报特邀杭州师范大学文化创意学院教授、中国作协网络文学研究院副院长夏烈对近期网络文学的创作态势进行了回顾和分析。

——编者

2019年的世界读书日,步入第六个春秋的中国好书揭晓2018年度榜单并在央视播出颁奖典礼,榜单中首次增加了网络文学的新板块。荣登榜单的网络文学作品有三种,两种是现实题材创作——郭羽、刘波的《网络英雄传Ⅱ:引力波》和吉祥夜的《写给鼹鼠先生的情书》。剩下的一种是科幻言情,作者是曾经以《步步惊心》引领网络言情小说清穿文潮流的桐华。然而这回,她的《散落星河的记忆4:璀璨》作为该系列的最后完结,整体构成了一次自我变法,将传统的言情与新颖时尚的科幻加以类型融合,令专家和读者耳目一新。

无法再忽视网络文学而谈阅读了

总的来讲,是因为媒介变迁的全面降临,人们的阅读既有载体工具上的变化,更有文学功能和形式的变化。中国网络文学20年的写作大流早已呈现两大特点:一是抓住了媒介转型的互联网、移动互联网的窗口期,较早也是较成功地生长出了集生产、传播、赢利为一体的新媒体写作;二是这种写作完全地融入了全球化与大众文化之中,始终明确着自己为读者受众即其消费者写作的意旨。在今天,统计人口阅读时逐年攀升的数字作品阅读率和超过4.3亿的网络文学用户数都在说明,无法再忽视网络文学而谈阅读了——尤其是企望介入到大众之中的阅读引导和从中提炼出来的榜单。而融入网络文学阅读板块的好书榜,除了更具公信力外,理论上也承担着一部分选优汰劣、激浊扬清的意思。

首次登上中国好书榜的三部年度网络小说也在呼应上述网络文学现实题材写作等相关的主旋律倡导。郭羽、刘波的《网络英雄传》系列小说目前已经出版了三部,可以说,该系列是近几年来中国现实题材创作中的一匹黑马,它敏感而聪慧地选择了纯文学小说与主流网络小说之间的一块空白地,从题材选择开始就具备了特点和优势。它以互联网创业英雄这样一种时代新人来反映21世纪商业前沿与人的关系,让现实的商战原型大量进入小说,在真切丰富的商战故事中铸造互联网创业一代的典型人物形象、谱系、价值观和理想主义。第二部《引力场》主要讲述主人公郭天宇、刘帅共同创立的在线旅游公司万全天盛凭借其出色的商业模式异军突起,与老牌巨头51旅游网两强相争,这时国际巨头通远来势汹汹,国内在线旅游市场瞬间陷入纷飞战火,高速成长的万全天盛险些成为无情资本攫取利益的工具,郭天宇、刘帅也遭人离间,针锋相对,公司命悬一线。在郭天宇的不懈努力下,真相层层剥开,兄弟再次联手击垮敌人,走向新的辉煌。

应该说,商战小说、财经小说经过港式的梁凤仪阶段,大陆的《圈子圈套》《输赢》《对赌》《创业时代》阶段,为《网络英雄传》奠定了良好的参照系和阅读市场,但《网络英雄传》瞄准互联网创业题材即前沿领域,有较好的文学性,人物富有一定的理想主义色彩,使之最终成为一部与众不同的现实主义作品。

吉祥夜《写给鼹鼠先生的情书》的语态、叙事是一部典型的女性向现实题材网文,活泼、幽默、明快、好看。但它的题材选择、类型融合又有不错的突破,不再是套路化的言情,而是选择了一个缉毒警察来创造新鲜的人物、剧情、境界,用明暗双线布局着年轻警花萧伊然、刑侦队长宁时谦、卧底缉毒警秦洛这三个人物的行动线和情感线。当最终三人重逢,破获特大贩毒案时,情感也得到升华,演绎出一场颇具崇高感的大情大爱,拓宽了女性向网文的整体意境。这与男性向的警察题材如骁骑校、常书欣、紫金陈的硬核作品固然不同,也与卓牧闲的《朝阳警事》《韩警官》等社区民警故事迥异,代表了女性视角的警察故事及其感性风格。

所以说,这两部登榜的现实题材小说,是一定程度上被提倡的、兼具题材优势和文学性双重考量的网文。

至于桐华的《散落星河的记忆》,我想很重要的一点恰恰在于她调和与选择了科幻来重构言情。科幻所带来的新鲜感,以及全新的人物关系设置——在星际的大背景中,男女的爱被不同的种族所阻碍,寻找回来的缘分记忆依旧会影响到两个种族间的生死荣辱——软科幻成为阔大的想象元素,即便爱的模式、虐心的模式依然不过是老例,但科幻的构建就让它整体超拔于一堆言情网文。这是科幻的功劳,也是我们评价的时候对科幻元素的迷信。

主旋律对热热闹闹的网络文学的询问

2018年的网络文学现场,我称之为网络文学的现实题材写作转向年。

事实上从2017年开始,写现实题材、出现实主义精品的提倡,普遍地成为时代主旋律的一次对文学写作、小说写作的干预。似乎很快的,这一提倡对于一方面特别市场化、一方面又擅长于怪力乱神的网络文学要求尤甚。

换言之,网络文学是不是可以改造改造,以其生动网感的叙事、黏合粉丝的流量来多做一点关注现实、讲述现实,颂赞时代精神,立意四个讴歌的工作?我觉得这是主旋律对热热闹闹的网络文学的询问,也是2018年正过着自己20岁生日的中国网络文学的一场沉甸甸的成人礼。

当然,在20余年的中国网络文学历史中,现实题材其实一直没有离开过,优秀的现实题材网文也各有各的亮点。有时候,它们是通过行业文的方式涌现的,比如职场小说曾经的爆款、李可的《杜拉拉升职记》;比如工业题材小说的翘楚、齐橙的《材料帝国》《大国重工》;比如涉案刑侦小说的代表作、骁骑校的《橙红年代》《匹夫的逆袭》,常书欣的《余罪》,紫金陈的《无证之罪》《长夜难明》;比如医生文的新热点、志鸟村的《大医凌然》……强烈的阅读爽感伴随着作家认真内行的专业知识,展示出这些写现实主义作品的作家们高超的类型化故事技巧。另一些时候,现实题材写作也通过更加近似传统的现实主义特征的写法在网上更新文本,比如阿耐的《欢乐颂》《都挺好》,尤其是2018年底改编自她2009年作品《大江东去》的电视剧《大江大河》的热播,成为对改革开放40周年的致敬和献礼,良好地反馈了主旋律给予网络文学的询问,在增加了人们对网络文学写作宽度的认同感之外,也可能在增加主旋律对改造与引导网络文学现实题材写作转向的信心。阿耐而外,像当年崔曼莉的《浮沉》,近期wanglong的《复兴之路》,何常在的《浩荡》,蒋离子的《糖婚》《老妈有喜》等等,何尝不是这类风格创作的典型。由此扩开去,我还会想到另一种现实向的写作,那就是网络文学对革命历史题材的观照,曾经的都梁的《亮剑》,后来的疯丢子的《战起1938》《百年家书》等,都在证明网络文学写现实生活或者百年历史是有其传统的,是可圈可点的。

近几年网络文学的发展态势

然而,在这样对网络文学现实题材写作乃至社会主义现实主义要求的过程中,网络文学自身会碰到哪些瓶颈问题?

首先,我们必须正视网络文学的基本特性。网络文学在互联网快速成长,成为大众创作、全民写作的一块重要园囿的同时,事实上也创造了它自身的文化性格。大量网络小说自由、多样、粗糙、鲜活、快乐,具有一定的虚拟性和二次元性,目的之一就是局部区隔于现实的三次元事理,构建一些逃避和补偿功能的精神文化场所。所以,网络文学的现实题材创作固然从来就是网络文学史的一部分,并且佳作不断,但也同样是必须符合网络基本特性的创作。比如穿越、重生、金手指、打怪升级等,作为方法和特点不可能完全弃之不顾。这在严肃的严格的现实主义写作面前如何评价、如何要求?容易有不同意见。但阉割了网络文学的诸多特性,使之完全和传统的现实主义趋同,恐怕会有更多遗憾和后遗症。

其次,网络文学在全球化和中华性之间,转化、融合与复兴了一批具有新神话主义色彩、属于人类文艺遗产的怪力乱神的基因。玄幻、奇幻等既有它们的传统文脉,亦深植于人性。如何理解网络文学的生态系统和多元文化禀赋,尊重网络文学的想象力和创造力,不机械地用现实题材写作一个标准压抑其他秉性优长,应该是我们在新的网文发展阶段要奠定的常识。

从最近两年的网络文学发展来看,精品同样出自非现实题材写作。比如烽火戏诸侯的《剑来》、会说话的肘子的《大王饶命》、卧牛真人的《修真四万年》、爱潜水的乌贼的《诡秘之主》、愤怒的香蕉的《赘婿》等,都是幻想类作品。还有一大批则是历史小说。因此,发展健康优质的网络文学作品,同样要把关注点放到非现实类作品中,从中挑选精品,为传承中华优秀传统文化,展现世界性想象能力,推动网络文学国际影响和传播效果作贡献。

相反,我们发现一些披着现实题材和现实主义外衣的炮制作品、劣质作品正在跃跃欲试地通过本来合理的倡导,占据所谓精品的一席地,评奖文的称号多多少少是对这个时候、这类所谓网文的批评嘲讽,这也足够让我们在具体工作和网文引导中给予警惕。

网络文学真正的成人礼

发生在不久前的政府有关部门对于网络文学代表性网站的整改监管,一度成为作者、读者和行业的热议话题。一方面,网络文学事实存在、长期被轻视的很多问题确实到了有必要明确界线的时候了;但另一方面,进一步深化对网络文学特点特性、发展路径等的研究理解,同样是我们大力发展网络文艺的必要前提。

在我看来,网络文学拥抱现实题材写作甚至打造现实主义精品力作,完全可以成为网络文学发展的一个正向追求,其基础正是国家社会对于网络文学的信任和期许。应该有一部分网络作家可以运用吻合网络文学特性的方式方法,创造性地做出过往作家们无法完成的现实题材佳作,与大众读者接壤,与影视改编链接。

而很显然,专注于网络文学在合法合理尺度内的多样化创作必然是网络文学百花园的生态文明观,必然是网络文学长期发展的生命力所在所系。网络作家要尽量摆脱唯流量、唯商业的价值观即心性问题,热爱生活、热爱艺术,修养人品灵魂,对创作和创造有纯粹的好胜心和向往心,这样,从本质上摆正了自己的创作位置,合力为一时代之文学的理想、机遇作努力,很多问题一定会迎刃而解。

盘点是为了摸清家底再出发,网络文学作为新时代的新型文艺,客观上已然是社会主义文艺事业的一部分,并以IP的意义为影视、动漫、游戏等下游产业链提供着必要的故事库,所以,对它的重视和发展是主流、是刚需。而网络文学,除了故事库,应该逐渐树立起价值基石的作用,越是大众的,越是应以传播奠立价值共同体为己任,这才是有趣的灵魂真正的成人礼。

责任编辑:王漓鹂(QF0015)作者:夏烈